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[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1990
直至文化革命结束,关于戏剧演出的理论与历史的研究在我国虽不能说是不见寸草的沙漠,那也可以说是一块有待开垦的荒原。一部《舞台美术论集》广为搜集了文革前关于舞台...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1980
四不变与可变戏剧动作是在时间和空间的统一过程中展开的。舞台美术在处理动作空间的同时,不得不去适应动作在时间上持续发展的需要。这就使舞台布景面临着一个场景变化...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1978
舞台美术要有意境,否则舞台布景就味同嚼腊,丧失了思想和艺术的感染力。舞台美术的意境问题与艺术的形象思维规律有着密切的联系。在不久前发表的《毛主席给陈毅同志谈...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1988
当代舞台设计愈来愈趋向多样化、多元化。显然,过去的种种舞台设计观念似乎都难以从整体上描述这一图景。由于它们几乎都是在某种风格或“主义”的基础上被提出来的,故...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1981
一 1980年,不仅在时间上,而且在艺术发展上,标志着我国舞台美术向八十年代起飞。在这一年中,我国舞台美术家进行了一系列重要的探索,如北京的《伽里略传》、《原子与爱...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1984
【正】 目前,一些对佐临提出的写意戏剧观持有异议的文章,给我总的印象是在钻三个字眼,即“戏剧观”、“写意”、“幻觉”,我认为,钻字眼是次要的,更重要的是讨论实质性问题...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,
来源：上海戏剧 年份：1979
《彼岸》是去年上海市话剧汇报演出中的优秀剧目之一。单就舞台美术来说,达到了自“四人帮”被粉碎以来的新水平。这个戏是以大西洋彼岸的国际阶级斗争为题材的。整个戏...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,
来源：上海戏剧 年份：1962
幼年时期的舞台美术可說是个哑巴。直到十八世紀,西欧的舞台布景还仅只起着描繪剧情地点的作用,甚至連描繪的真实性仍难做到,否則狄德罗不会在他的一篇著名的关于戏剧的...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1982
间隔多屏幕这是斯沃博达创造的又一项投影技术,首先出现于蒙得利尔67年博览会上,在那里又一次引起了轰动。间隔多屏幕也属于多屏幕、多投影系统。在没有演员现场表演这...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1982
他是当代西方世界最为著名的舞台美术家。你可以对他的创造表示存疑,但你不能无视他的存在。他会做家具,建造房屋,搞过工业和展览会设计,懂得机械学、电子学、光学,发明...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1980
【正】 三描绘与非描绘舞台美术作为造型的艺术,它以视觉的外部世界为其直接描写的对象。由于舞台美术对现实对象描绘的程度不同,虚实结合的比例关系不同,从而产生了一系列不...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,
来源：文艺研究 年份：1991
【正】 在前几年关于戏剧观的讨论中,有人对探索新的戏剧空间颇不以为然。在他们看来,所谓戏剧空间,或者说剧场,除镜框式剧场外不外乎观众从三面或四面包围舞台(伸出式或中心...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1987
【正】 在当前关于戏剧观念的讨论中,戏剧革新遭到的一个非难是,它违反了戏剧的本性和戏剧的规则。按理,既然是戏剧的革新,当然不能“革”掉戏剧的本性。如果真是这样的话,戏...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：文艺研究 年份：1983
当代西方的舞台设计在舞台上创造了彩色玻璃镶嵌画似的视觉世界。从商业性大歌剧的豪华至先锋派实验演出的质朴;从抽象的形、色的视觉运动至超级现实主义的复制现实;从...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1984
【正】 去年,马也同志发表了一篇就戏剧观问题与佐临同志商榷的文章,集中批评了佐临同志提出的戏曲是“写意”的和“破除生活幻觉的”这两个观点。据说它们是“不科学的”,在...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1986
【正】 戏剧符号学是由布拉格结构主义开创的。1931年在捷克斯拉伐克,奥塔卡·齐奇(OtakarZich)和让·莫卡洛夫斯基(Jan Mukarovsky)各自发表了他们的论文:《戏剧艺...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1986
我国首届莎士比亚戏剧节显示出当代中国舞台美术家如何理解和创造莎士比亚作品的戏剧空间。这次戏剧节演出的高水平、多样化和创新精神在某种意义上正是当代中国舞台美...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,
来源：戏剧艺术 年份：2000
舞台设计修辞模式涉及舞台设计作为话语的表达和阐释的方式。本文用符号学家雅可布森关于“转喻——隐喻”二元对立的修辞模式解释舞台设计的两种基本的风格和方法:以转喻—...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1985
一提到剧场,人们在脑海里往往会出现这样的表象: “它是某种建筑物”,象北京的首都剧场、上海的艺术剧场、澳大利亚的悉尼歌剧院、英国伦敦的国家剧院之类的建筑物。“...
[期刊论文] 作者：胡妙胜,,
来源：戏剧艺术 年份：1979
意境、虚实、样式是当前舞美创作必须给予关注的三大问题,尤其是样式问题,它对于刚从“四人帮”文化专制主义的桎梏下解放出来的我国舞台美术,显得尤为突出。多少年来,...
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