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[期刊论文] 作者：苏厂元,,
来源：装饰 年份：2006
“神似”与“以形写神”的理论观念,都是在写形的基础上提出的。“写形”的目的是为了“写神”,形的构成是为了求得“神”的表现。形是神赖以存在的躯壳,神是形赋予生命的灵...
[期刊论文] 作者：苏厂元,,
来源：理论与创作 年份：2007
满构图是对中国画原来极普遍的直、横条形构图和留天置地的构图程式的最简洁的革命。直横条形构图是中国画最具特色的构图，也是最流于形式习惯的构图。惟其如此，满构图才显出新......
[期刊论文] 作者：苏厂元,
来源：美术大观 年份：2006
点,是本土"点"文化的表现空间,展示的是毛笔的传统技法和"点"的自我心境.中国画"点"的作用不仅仅是"状物",更重要的是"达意".其技法在刚、柔、劲、健、毛、涩、枯、润、干、...
[期刊论文] 作者：苏厂元,
来源：美术大观 年份：2007
我国近代著名的民主革命家、思想家和教育家蔡元培早就提出了"以美育代宗教"的主张.大文学家鲁迅也指出:"经常欣赏完美的艺术作品,才可以完善一个人的人格."美育与素质教育是...
[期刊论文] 作者：苏厂元,,
来源：美术大观 年份：2006
长期以来,中国画与文人画这两个不同概念经常被混淆着,文人画虽然曾经成为中国传统绘画的主流,但它毕竟还是中国传统画中的一种一类.现在人们常常视文人画为中国画的唯一,而...
[期刊论文] 作者：苏厂元,
来源：湖南人文科技学院学报 年份：2014
范为超对曾景祥及其绘画作品的研究，具有三个重要特点：一是基础扎实，二是视野开阔，三是细致精微。这些研究对我们今后的画家画作研究具有一定的启示作用，同时，这种“湖南人研究湖南......
[期刊论文] 作者：苏厂元,,
来源：艺海 年份：2002
长期以来，中国画与文人画这两个不同概念经常被混淆着，文人画虽然曾经成为中国传统绘画的主流，但它毕竟还是中国传统画中的一种一类。现在人们常常视文人画为中国画的唯一，而对文......
[期刊论文] 作者：苏厂元,
来源：株洲师范高等专科学校学报 年份：2002
历年国画专业学生在山水画写生中常在整体与局部的关系处理、空白的处理、设色等方面出现一些毛病和问题，一一予以点明和指正，将有助于山水画的教学及学生创作能力的提高。...
[期刊论文] 作者：苏厂元,
来源：株洲工学院学报 年份：2002
中国画的线条在它的浅表含义中是作为构象的手段;在它深层含义中是作为生命情感的表现形态出现的,也就是说在这深层含义中,中国画的线才真正实现着自己.这是西方任何绘画线条...
[期刊论文] 作者：苏厂元,
来源：安阳工学院学报 年份：2009
学生在山水画写生中，对山川的观察一定要细致、全面、深入，才能表现出每一山川的特殊意态神韵；不但要对真山真水饱游跃看、反复写生，还要“应目会心”，体悟造化之理，寻索“万物静观......
[期刊论文] 作者：苏厂元,,
来源：美术大观 年份：2006
点,是本土“点”文化的表现空间,展示的是毛笔的传统技法和“点”的自我心境。中国画“点”的作用不仅仅是“状物”,更重要的是“达意”。其技法在刚、柔、劲、健、毛、涩、...
[期刊论文] 作者：苏厂元,,
来源：文艺生活(艺术中国) 年份：2014
葡萄是世界上最古老的植物之一,人类在很早以前就开始栽培这种果树,其产量几乎占全世界水果的四分之一。中国栽培葡萄已有2000多年的历史。据历史记载,汉代张骞出使西域时,从...
[期刊论文] 作者：苏厂元,,
来源：艺术教育 年份：2006
中国设计艺术对于外来文化的吸收与借鉴是为了丰富和发展本民族的设计艺术语言,面对挑战和机遇并存的今天,只有立足于本民族的优秀文化,将民族文化意蕴融入设计艺术之中,并赋...
[期刊论文] 作者：苏厂元, 刘芹,,
来源：中国美术 年份：2012
写生是一种创作的方式,它不仅涉及山水画创作的全部内容,又是一种面对大自然获取某种灵感的渠道。通过对物象的传神和表现物象的意似,以揭示其个性特征,可以说中国画山水的灵...
[期刊论文] 作者：苏厂元 刘芹,
来源：中国美术 年份：2012
[内容摘要] 写生是一种创作的方式，它不仅涉及山水画创作的全部内容，又是一种面对大自然获取某种灵感的渠道。通过对物象的传神和表现物象的意似，以揭示其个性特征，可以说中国画山水的灵魂就是中国绘画艺术长期发展的基本思想的体现。抓住“形与神、意与象、气与韵......
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