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[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2010
“我们所要寻求的是一个没有观众的剧场,在那里观众将不再是观众,他们学习东西而不是被图像所虏获,他们将变成一场集体表演中的活跃的参与者,而不是被动的观者……它要求观众...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2011
我对“小运动”项目的认识始于参与博尔赫斯书店艺术机构在广州的小组讨论,相信不少“行业内”的观众了解到这个项目的时候都有着与我类似的经历。这是一个明确表明只针对“...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报 年份：2012
"双年展"这一名词是外来语,英文为Biennial,意大利为Biennale。实际上原意并不局限于艺术展览会,只是指每隔两年定期发生的某件事情或举行的某种活动。音乐、戏剧、电影...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2009
(一)关于里昂双年展Direlia Lazo:你被委任为本届里昂双年展总策展人时事出紧急,你是否采用一个固定的策展团队及一个相对熟习的模式?又或者每次展览你都会重组一个全新的团...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：艺术界 年份：2012
媒体对本届光州双年展的大部分关注点都集中在其6人策展机制上面，这6位女性策展人分别来自孟买、卡塔尔、东京、首尔、北京和雅加达，就其各自工作生活的城市和国家来说，这个地理......
[期刊论文] 作者：蔡影茜,
来源：艺术界 年份：2004
OCT仓库感的长形展厅正中，两道弧形展墙隔开了特别为本次展览所创作的两件新作品：一件是模拟人体器官结构及循环系统的《解剖学》，男一件是马的影像与马的功能性附属品并置的《......
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2010
“也许你根本不用看到作品,你只要听说就可以了。”——弗朗西斯·亚历斯展览的标题“我不在这里。一个没有弗朗西斯·亚历斯的展览”受到由托德·海恩斯(Todd Haynes)导演的...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2010
去年偶然看到杰罗姆·桑斯与32位当代艺术家的访谈,有个问题总是在访谈的开头反复出现:“你从什么时候开始画画的?”。这种对创作年代和媒介的限定,自然而然地就将访谈引入了...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：艺术界 年份：2012
在武汉市中心的一个高档购物区里，沿着一面画满涂鸦的墙走到一个不起眼的拐角处，可以找到Chi空间的人口。在仅容二人转身的小电梯间里，除了两张展览海报之外，没有任何关于这是一......
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2010
“从前有一位青年,他所在的城市爆发了一场煤矿工人的罢工,他希望成为革命的一部分。在目睹了一些事件之后,他提出几个问题要和大家讨论,但这些问题无法得到回答,于是他退出...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2010
由于铁路建设的关系,火车经过罗森达尔的时候,我们要转乘大巴跨越荷兰与比利时边境。同行的葡萄牙策展人谈起他对欧盟内部曾经存在的边境的记忆:“不过是一瞬间,边境就不复在...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2011
2011年似乎真的不是关于艺术的一年,相比于全球范围内的一系列重大自然和社会政治事件,艺术只是那个充满了人造物的龙卷风中心边上的某块还未被卷入的蛋糕,周遭危机四伏、风...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2010
2008年的时候我在广州维他命空间参加了一个由de Appel总监安·戴米斯特(Ann Demeester)主持的工作坊,主题为《扩展领域中的策展——后机构主义》,参与的嘉宾主要是广州、深...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2011
本期推荐鲍里斯·格罗伊斯(Boris Gloys)在第24期e-flux期刊上发表的《艺术与金钱》,文章的背景是去年年底到今年初西北欧国家右翼政权以当代艺术过分“精英主义”为借口,从...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,
来源：当代艺术与投资 年份：2011
本期推荐的是丹麦理论家、评论家和策展人西蒙·谢赫2007年在维尔纽斯的“想象”工作坊举办讲座的讲稿，题为“展览作为媒介”。其中对西方机构历史中有关“代表机构”和“陈述模式”等概念作了简要重述，面对其所在政治语境里布尔乔亚的衰落和新自由主义的横行，他提......
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2009
当我们到达里昂的时候,正好是里昂双年展开幕后的一个月。如同大多数双年展和三年展一样,我们只能选择一次性的遭遇。错过了盛大开幕、兴奋派对、星光论坛、业内人士和热情观...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,,
来源：当代艺术与投资 年份：2011
2010年对我来说是颇为特殊的一年,完成阿姆斯特丹deAppel艺术中心的策展课程并回国之后,我并不确定个人的这段漫长而曲折的职业合法化过程是否已经完成。我所生活和工作的珠...
[期刊论文] 作者：蔡影茜,
来源：艺术时代 年份：2014
年廿九的下午三点，离该出发往机场的时间还有不到6个小时，但我要到达的目的地的申根签证却还没有拿到。从物理学意义上说，我仍然身处广州，却在心理上进入了出发和不出发的叠加状态，也就是说，我无法确定我从此处和彼处的临界点。这一联想也适用于朋友圈上大家不时就某......
[期刊论文] 作者：蔡影茜,
来源：艺术时代 年份：2013
每个对文明和博物馆有所了解的人都套知道。主宰世界的西方文明的背后是博物馆，为这些博物馆提供展品的真正收藏家们在收集他们的第一件藏品时，多数时候根本不会想到他们所做的事情将会有怎样的一个结果、这些真正的第一批收藏家，在他们得到的后来被展出、分类做目......
[期刊论文] 作者：蔡影茜,
来源：当代艺术与投资 年份：2011
本期推荐鲍里斯格罗伊斯(Boris Gloys)在第24期e-flux期刊上发表的《艺术与金钱》，文章的背景是去年年底到今年初西北欧国家右翼政权以当代艺术过分“精英主义”为借口，从意识形态到财政上直接打击视觉艺术及其机构实践，格罗伊斯与当期的其他作者共同撰文声援这些......
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