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[期刊论文] 作者：蔡良骥,,
来源：文艺理论研究 年份：1988
一、色彩感知的主体性诗歌色彩语言特别富有主观感受的性质,带有明显的主体意识。色彩知觉的主体性,既表现于主体的视觉系统对来自客体的光的刺激要作符号化和程式化的...
[期刊论文] 作者：蔡良骥,,
来源：文艺理论研究 年份：1987
色彩的空间性能物体视象的形成,主要取决于物体的形状和色彩。马赫曾说:“两个物可以颜色相同而形式不相同;它们也可以颜色不同而形式相同。视觉由此而划分成颜色感觉和...
[期刊论文] 作者：蔡良骥,
来源：杭州大学学报(哲学社会科学版) 年份：1994
诗是人类的摇篮曲.在人类的童年时代,诗就成为人们抒发情感、表达思想的艺术样式之一.电影的年龄同诗歌相比,犹如一个人见人爱的婴孩面对一位白发苍苍的耄耋老人.电影的岁数...
[期刊论文] 作者：蔡良骥,
来源：文艺理论研究 年份：1996
氛围作为一个艺术理论范畴,似还未引起人们足够的兴趣,并作富有美学意味的探讨。虽然近几年来,氛围一词在报刊上犹如张力、演绎等词汇一样被人们信手拈用,俯拾即是,但对...
[期刊论文] 作者：蔡良骥,
来源：文艺理论研究 年份：1994
任何建筑实体既有它的内部的空间结构,也都有其外在的感性形态,有它的体型....
[期刊论文] 作者：蔡良骥,
来源：文艺理论研究 年份：1981
锁和钥匙需要保密而偏又泄密,通常是由于不慎或多嘴。但文学家往往别出心裁,把失密的罪责归之于舌头。乔叟在《坎特伯雷故事集》里,以伙食司的母亲教导她儿子的口吻幽默地说:“害人的舌头比魔鬼还厉害……儿子,上帝仁慈为怀,特地在舌头外面筑起一排牙齿,一排嘴......
[期刊论文] 作者：蔡良骥,
来源：浙江学刊 年份：1994
诗和电影的形象构成蔡良骥爱森斯坦在对电影艺术的特性作深入的理论探索时，不无惊喜地发现具有现代性格的电影与传统文学的近亲性。在《狄更斯、格里菲斯和我们》的长篇论文中，他带着无容置疑的语气说：“格里菲斯也好，我们的电影也好，其独特性都不是从自己身上凭空产......
[期刊论文] 作者：蔡良骥,,
来源：上海文学 年份：1962
一随着时光的流逝,孩提时代多多少少有趣的事情,都渐渐地淡漠了,忘却了;然而,随着阅历的增长,一些留在幼小心灵里的印象,今天回想起来,却感到特别亲切而新鲜。大家或许也有...
[期刊论文] 作者：蔡良骥,,
来源：上海文学 年份：2004
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