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[期刊论文] 作者：邵昌弟,
来源：美术向导 年份：1999
进入二十世纪，中国画经历着由古典形态向现代形态的大转化。这一转化的首要问题是中国画反映社会现实生活的能力，因此，增强写实性成为发展中国传统绘画的关键。郭味蕖是这一时期......
[期刊论文] 作者：郭怡孮,邵昌弟,
来源：美术研究 年份：1988
中国画正处在浪涌波翻的变革时期,社会生活的快速变化和发展,必然把中国画卷入这一激流之中,以开放、引进为前导的社会改革浪潮,使具有几千年传统的中国画,正经受着最强...
[期刊论文] 作者：郭怡孮,邵昌弟,
来源：美术研究 年份：1992
构图郭味蕖认为“构图是创作成功与否的关键,如果只在造型、笔墨技巧上下功夫,而放松了对构图布意的慎重研究和安排,就是费尽心机,也不能得到好的效果”。他指出“从广...
[期刊论文] 作者：邵昌弟 韦红燕 赵春雪,
来源：中国美术 年份：2013
[编者按] 传统中国画以线造型为基础；而共和国成立后至今的美术学院基础教学，则以明暗造型为主的契斯恰科夫的素描作为造型基础的训练手段。科学严谨的素描造型手法在弥补了传统中国画造型短板的同时，也引发了对于“西方素描造型 传统中国线描和上色”这种“嫁......
[期刊论文] 作者：邵昌弟,韦红燕,赵春雪,赵小来,,
来源：中国美术 年份：2013
传统中国画以线造型为基础;而共和国成立后至今的美术学院基础教学,则以明暗造型为主的契斯恰科夫的素描作为造型基础的训练手段。科学严谨的素描造型手法在弥补了传统中国画...
[期刊论文] 作者：邵昌弟,韦红燕,赵春雪,赵小来(文字整理),
来源：中国美术 年份：2013
传统中国画以线造型为基础；而共和国成立后至今的美术学院基础教学，则以明暗造型为主的契斯恰科夫的素描作为造型基础的训练手段。科学严谨的素描造型手法在弥补了传统中国画造......
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