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[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,
来源：世界电影 年份：1988
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[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,肖模,
来源：世界电影 年份：1992
一幅典型的15世纪的油画是依一个中心点来展开布局的,尽管这个点很少在画中就得以明确的表示。那些与画中假想平面相垂直的直线最终则会聚于此点。这个主要的投影点在这...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,笈芒,
来源：世界电影 年份：1988
在谈到符码的概念时,麦茨在《语言与电影》一书中,把两类综合体加以区别,一种是具体的综合体(或称影片信息),另一种是通过分析而建构的系统性综合体(即符码),影片信息也可被...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,任友谅,
来源：世界电影 年份：1989
电影语言这个概念是电影美学提出的一切问题的交汇点,自从电影问世以来即如是。它从战略上决定着电影作为艺术表现形式的存在。为了证明电影确实是一门艺术,就应当赋予它一...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙, 阿·贝尔卡拉, 任友谅, 笈芒,,
来源：世界电影 年份：2004
在谈到符码的概念时,麦茨在《语言与电影》一书中,把两类综合体加以区别,一种是具体的综合体(或称影片信息),另一种是通过分析而建构的系统性综合体(即符码),影片信息也...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙, 米歇尔·玛利, 崔君衍, 任友谅,,
来源：世界电影 年份：2004
电影语言这个概念是电影美学提出的一切问题的交汇点,自从电影问世以来即如是。它从战略上决定着电影作为艺术表现形式的存在。为了证明电影确实是一门艺术,就应当赋予...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第三章电影与叙事二虚构故事片C.故事或本事我们可以把故事界定为“所指或叙事内容(即使这个内容在一定情况下在戏剧性强度或事件的容量上是弱化的)”。这个定义的优点在于...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第三章电影与叙事一叙事电影 1 电影与叙事的结合在大多数情况下,进电影院就是为看一部讲述一段故事的影片。这个说法似乎是尽人皆知的常理,因为电影和叙事仿佛始终共存,然...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
《影片美学》是专门为涉足电影研究领域的大学生撰写的教科书,作者雅克·奥蒙(里昂第二大学电影美学副教授)、阿兰·贝尔卡拉(《电影手册》编辑、电影导演)、米歇尔·马利(巴...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第二章蒙太奇(二) 三蒙太奇的观念体系无论我们多么努力把握影片现象的具体事实,我们在前面提出的广义蒙太奇概念的构成(它意味着我们选取的是尽可能广泛和“客观”的视角)...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
三电影的真实性涉及电影中的真实性问题时,必须区分表现手段的真实性(影象和声音)与影片主题的真实性。 1 表现手段的真实性在各艺术门类或各再现方式中,电影看上去是最写实...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第三章电影与叙事二虚构故事片 4 叙事符码、功能与人物 A.编排有序的故事:宿命式情节与阐释性语句当大家观看一部虚构故事片时,总是同时看到一部相同的影片和一部不同的影...
[期刊论文] 作者：雅·奥蒙,阿·贝尔卡拉,米·马利,玛·维尔奈,崔君衍,,
来源：电影艺术 年份：1987
第三章电影与叙事二虚构故事片 1 任何影片都是一部虚构故事片虚构故事片的特性是再现一件想象的事物,一段编撰的故事。如果把这个过程加以分解,就可以发现,故事影片包含双...
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