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[学位论文] 作者：韩子仲,,
来源： 年份：2008
论文从视象与图像两个方面分述它们在绘画发展历史中不同的侧重和表现方式,讨论它们在实践方法论上的意义,和由此而产生的变化以及引发的相关内容。以此反思在当代视觉文化的...
[会议论文] 作者：韩子仲,,
来源： 年份：2004
象与像的研究是关于形象在存在论意义上的美学研究。然而形象之美在当代艺术语境中是一个被否定的话题,它几乎等同于虚假而庸俗的审美情怀。西方绘画在抽象艺术后,已经形...
[期刊论文] 作者：韩子仲,
来源：同济大学学报:社会科学版 年份：2020
文章探讨,现代艺术之后的艺术如何在“感知与交流”之间呈现自身,由此而超越传统形式美学的规范,在一个更为原初的状态下,即在身体、感知与交流中探寻艺术的边界和可能性,从...
[期刊论文] 作者：韩子仲,,
来源：新美术 年份：2011
象与像的研究是关于形象在存在论意义上的研究。提出这个问题的前提在于如今我们已经无法把握在图像世界中呈现的形象,我们不知道形象为何?我们为各种可能的阐释纠结以至...
[期刊论文] 作者：韩子仲,,
来源：装饰 年份：2008
本文通过对传统壁画与现当代壁画创作样式的考察,讨论壁画作为空间环境中的一个视觉因素在形式与功能上的特点,明确当代壁画创作需要在一个空间构成系统中重新定位自己的方向...
[期刊论文] 作者：韩子仲,
来源：艺术当代 年份：2017
2010年间，李淜画了一组名为《切开的蛋糕》系列画，在这些画中视角异常贴近对象，给人以非常逼仄的感受。蛋糕作为一个日常生活中的形象因为这种视角的贴近而发生了变异，透过在切缝间慢慢移动的阴影，我们仿佛窥见到了某种被幽闭的东西，在《切开的蛋糕6》中，被放大的蛋糕......
[报纸论文] 作者：韩子仲,
来源：解放日报 年份：2016
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[期刊论文] 作者：韩子仲,
来源：同济大学学报(社会科学) 年份：2020
摘要：文章探讨，现代艺术之后的艺术如何在“感知与交流”之间呈现自身，由此而超越传统形式美学的规范，在一个更为原初的状态下，即在身体、感知与交流中探寻艺术的边界和可能性，从而实现艺术作为一个普遍意义的思维方式而为所有人享有。据此，我们得以重新思考人与世界的......
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