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[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：艺术百家 年份：2014
琴谱是我国古琴艺术传承的主要载体。从最初的文字谱发展成如今减字谱与五线谱或简谱对照的"两行谱",其演变历程亦反映出我国古琴艺术传承方式的演变。文章考察琴谱形式在古...
[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：当代音乐 年份：2019
'芳'在《太古遗音》中被列为'琴有九德'之一,用以品评古琴。'芳'在我国传统文化语境中是对美好品德的赞美。而'德'也被赋予深刻的哲学内涵...
[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：南京艺术学院学报(音乐与表演版) 年份：2011
琴棋书画,以琴为首,不是一个偶然的排列,而是有着它的必然性。首先,琴为音乐,而音乐在古代具有崇高的地位和丰富的文化内涵;其次,音乐有着其它艺术所无可比拟的感染力和影响...
[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：艺术百家 年份：2016
文章依据古琴形制、记谱方式等因素之演变,参照断代史体例将古琴艺术发展历程划分为五个阶段。依次为汉代以前、汉至南北朝时期、隋唐时期、宋代至清代、民国至今。在古琴艺...
[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：南京艺术学院学报(音乐与表演) 年份：2014
梅庵琴派由王燕卿先生所创,因刘景韶先生而传入镇江地区。梅庵琴派在其传承过程中,琴曲音响形态较其它琴派更为稳定,影响也更为广泛。刘景韶先生与其子刘善教先生,为镇江地区...
[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：南京艺术学院学报(音乐与表演) 年份：2016
"打谱"是古琴艺术教育传承的一个重要环节,尤其在当前非遗保护的语境中,"打谱"更应该成为音乐艺术院校古琴专业教学的必修课程。本文以非物质文化遗产保护为视角,针对本科生...
[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：当代音乐 年份：2019
在古琴演奏中,丝弦风格,是通过以管平湖、吴景略等为代表的一代琴家的演绎,为我们所感知的。而钢弦风格,是通过以龚一、吴文光等为代表的一代琴家的演绎而开始确立的。钢弦风...
[期刊论文] 作者：魏圩,
来源：当代音乐 年份：2020
在古琴艺术领域中,以"味"论琴现象较为普遍。其中《溪山琴况》中的以"味"论艺现象具有代表性。其中既有对古琴艺术整体特征的品评,亦有对细部特征品评。对《溪山琴况》中以"...
[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：黄河之声 年份：2012
高校古琴教学在传统的＂口传心授＂外,还需要运用多媒体辅助教学,提高古琴教学的效率。多媒体辅助教学能够快捷方便地播放音乐文件,使学生展开丰富的听觉联想、提高教师的工作效......
[期刊论文] 作者：魏圩,,
来源：艺术百家 年份：2017
在古琴艺术的发展历程中,“琴谱”的形式历经了两次重大变革,第一次是受到“梵文梵语”的影响,琴谱由文字谱演进为减字谱。第二次是受到西方记谱法影响,形成了减字谱与五线谱...
[学位论文] 作者：魏圩,,
来源：南京艺术学院 年份：2020
“味”是中国传统音乐美学中的重要范畴,关于琴乐之“味”的论述,散见于传统琴论以及当代琴家、理论家的研究成果中。本文以演奏为切入点,系统性阐释琴乐之“味”生成的动态...
[期刊论文] 作者：魏圩,
来源：交响:西安音乐学院学报 年份：2021
琴乐演奏中“味”的生成离不开演奏者的“乐感”。但“乐感”并不能直接与“味”产生联系。“乐感”需要具体的演奏动作才能呈现。而具体的动作又与演奏者自身的动势、体势密切相关。从演奏者的指法动势、运指动势以及呼吸体势三个方面,力图阐释琴乐演奏中“味......
[期刊论文] 作者：魏圩,
来源：大经贸·创业圈 年份：2020
【摘 要】 司马辽太郎是日本战后文学史上最有影响力的历史小说作家，被誉为日本的“国民作家”。司马以亚洲历史文化取材的著述颇丰，儒教作为谈及东亚文化不可回避的话题也在他的多部作品中被论及。本文试从司马辽太郎的作品《从长安到北京》和《这个国家的形象》......
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