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[学位论文] 作者：黎萌,,
来源： 年份：2001
本文的论域集中于新中国十七年（1949～1965）电影创作中的主要人物类型——“革命英雄”。主要以对革命英雄表象的分析为切入点，力图对这一类型产生的历史语境、修辞策略、在叙事中......
[学位论文] 作者：黎萌,,
来源：北京林业大学 年份：2013
认知语言学和文学研究的蓬勃发展和相互渗透促使了一门新的交叉学科的诞生——认知诗学。这一全新解读方法重在从心理认知过程及其规律阐释文学作品结构、语言选择和文学效果...
[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：电影艺术 年份：2006
《电影是什么?》“(Whatis Cinema?”),安德烈·巴赞(Andre Bazin)著,休·格雷(HughGray)译,2004年12月由加州大学出版社(Universicty of California Press)再版。初版序言出...
[学位论文] 作者：黎萌,,
来源： 年份：2008
随着新一轮基础教育课程改革的推广和深入,课堂教学的改革逐渐成为此次课程改革的重点。尤其是面对高职英语教育,教育部颁发了《高职高专教育英语课程教学基本要求》,明确提...
[期刊论文] 作者：黎萌,
来源：电影艺术 年份：2005
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[期刊论文] 作者：黎萌,
来源：电影艺术 年份：2004
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[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：电影艺术 年份：2011
维特根斯坦的整体美学思想并不支持"亲知原则",因为这个原则将最终导致审美语词、批评性论证的意义完全由内部心理内容所赋予,这与维特根斯坦关于语词意义来自于其用法、进而...
[期刊论文] 作者：黎萌,
来源：电影艺术 年份：2004
每一种人类活动都有与之相应的思想性反思,或曰研究。与电影相应的反思和研究似乎是电影理论。不过目前中国电影理论与电影的关系在事实上十分尴尬:电影理论不断地言说...
[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：长沙理工大学学报(社会科学版) 年份：2008
哲学家诺埃尔.卡罗尔所提出的电影悬念理论,有着重要的理论价值与意义。卡罗尔从一般意义上的叙事性联系的刻画,过渡到对叙事性悬念的刻画,阐明了观众欣赏叙事作品中的"期待"...
[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：当代电影 年份：2004
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[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：电影艺术 年份：2006
自心理学家杰姆斯·J·吉布森以来,当代科学在感知运动这一问题上获得重大突破,其成果在视觉艺术研究中带来革命性影响,对当代电影理论中认知学派及其理论原则的形成具有决定...
[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：文艺研究 年份：2013
对于摄影影像的写实效果的解释,有三种主要的学说:"相似说"、"幻觉说"和"透明说"。本文主要阐释以当代艺术哲学家瓦尔顿为代表的"透明说",追溯其与经典理论(比如巴赞的写实主...
[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：世界电影之窗 年份：2006
午夜前的十分钟。躺在床上,被褥中暖暖的阳光味道漫散在我的身边,内心却在尽情地享受着黑暗中的狂欢。黑夜的寂静将我紧紧包围,世界在这一时刻仿佛只为我的记忆而存在。...
[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：文艺研究 年份：2010
在20世纪50年代以来的分析美学中,关于情感的"认知理论"或"判断理论"是被广为采纳的理论立场。本文第一部分考察哲学中的情感研究从感受主义、行为主义到认知主义的发展线索,...
[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：西南大学学报(社会科学版) 年份：2013
丰子恺早期"同情说"的主要思想来源是弗赖堡学派的闵斯特伯格,这使他与主要受马堡学派思想影响的朱光潜等人有重大差别。"同情说"是丰子恺人生观与学术思考相统一的整体性学...
[期刊论文] 作者：黎萌,
来源：素质教育博览：小学低年级版 年份：2001
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[期刊论文] 作者：黎萌,,
来源：衡阳师范学院学报 年份：2006
经典电影美学中最重要的理论家——巴赞在英美电影美学和欧洲电影美学中有着不同影响。通过这些不同影响来描述当代西方电影美学发展的两种不同方向,及其造成的不同效果,对于...
[期刊论文] 作者：黎萌,
来源：科学之友：上旬 年份：2008
中国南方大部分地区和西北地区东部遭遇了50年不遇的罕见雪灾，低温、雨雪加冰冻所造成的影响让人们始料不及。与此同时，人们注意到，新年伊始，雪灾天气也席卷了北美、中东和欧洲等......
[期刊论文] 作者：黎萌,
来源：浙江学刊 年份：1988
若与小说、诗歌相比,散文创作在当代文坛中的地位一直是不高的。我以为,这其中的原因固然复杂,但作家的自我封闭与创作形式的束缚是最主要的两个方面。散文创作区别于其它文学样式的特点是:在要求作者真实地反映现实生活的同时,更重要的是要求作者真实地袒露自......
[期刊论文] 作者：黎萌,
来源：浙江学刊 年份：1987
一当代的文坛上,曾爆出过一个冷门:有人从表现手法上来划分,将其定为“中国式的荒诞派”。刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》、陈建功的《鬈毛》就是这方面的代表作。这三部作品给我的总体感受,觉得用“中国式的荒诞派”来划分还是恰当的。这既区别......
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