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[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：南京艺术学院学报：音乐与表演版 年份：1989
引言苗族共同体形成以后,便一直在斗争与劳动生活中与他民族密切交往,苗族文化不断受着他族文化的影响而发生着不同程度的变化。仅从苗族民歌来看,各地苗歌风格就在汉族文化...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：音乐爱好者 年份：1999
湘西行后,我于7月初赴苗族最大聚居区贵州省。乘火车先抵省会贵阳市,按例先到省音协、省民委等部门了解情况。在省音协见到主席贾冀洲、副主席文先生。冀洲早年调查收集过民...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,,
来源：歌海 年份：2014
从现状、历史角度考察道教经韵“大赞”的特点和历史演变，认为其在当代运用中，旋律、标题和唱词具有明显的共性，同出一源，其意蕴均是赞美主宰众生生死之对象，体现了道教对人的关怀......
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：星海音乐学院学报 年份：1997
法器是全真道的基本器乐形式,也是最具宗教特色的器乐艺术形式。本文从文化内涵、配器与运用和艺术表现方面探讨其特点,认为神学和皇权思想的支配是法器乐队及其艺术特色所由...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：华中师范大学学报：人文社会科学版 年份：1990
【正】 引论国学大师王国维说:“古来新学问之起,大都由于新发现。”近年来音乐理论界在楚声研究上掀起了一股热潮,热点集中在探寻楚声形态奥秘,不断有新成果问世,并波及演艺...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：华中师范大学学报：人文社会科学版 年份：1988
【正】 引言中国传统戏曲音乐是一宗具有独特民族神韵的艺术形式。它滥觞于远古巫觋祭祀乐舞,孕育于汉唐歌舞百戏,正式形式形成于南宋。之后,更获长足发展,在中国音乐百花园...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：音乐爱好者 年份：1999
鄂西山区不虚其名,山高林茂更甚于川东,沿途汽车绕了一山又一山,林木蔽日,一派荫凉。来风县是湖北上家族最集中的地区之一,其民歌仍有用土语唱者,但音调则与当地汉族民歌无甚...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：音乐爱好者 年份：1995
道教音乐巡礼,从北京白云观开始,到武昌长春观,历经了十余处道观,在搁笔之际,有一些感慨,权充煞割。古人云:“鉴古知今,”那么,“知今”当然就应该“瞻来”,确实,在巡礼中,时...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：音乐探索 年份：2016
《无上黄策大斋立成仪》是南宋时期黄篆斋的集大成之作。黄策斋历来运用极广泛，至南宋更盛，故察明此著之详情，则道教斋仪知过半也。在对此著作全面解读基础上，集中研究斋的仪式音......
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：音乐探索 年份：2008
摘要：本文着重研究记录清代正一派“祭炼”仪式音乐的文献史料，以期查明此仪式在古代的面貌和历史轨迹，继从道派和历史的角度展开比较研究，以深入体察该仪式音乐的特点及其古今联系，从而更清楚理解正一派祭炼仪式音乐的历史发展特点。 关键词：祭炼；仪式音乐；正一派；全......
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：民族艺术 年份：1987
綦江县位于四川东南边缘,人口86万,以汉族为主,苗族有两千多人,仅占全县总人数千分之二,分布在赶水、石(石豪)两区海拔1400米左右的高寒地带。据家谱和传说所...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：2008
一、概况：序、目录继元代大型科仪音乐文献《灵宝领教济度金书》刊行二十一年之后的明宣德七年（公元1333年），又一部大型科仪书——《上清灵宝济度大成金书》（后简称《大成金书》面......
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：2005
巴蜀音乐具有独特的色彩和美感,并集中体现在它的典型音调上.本文探讨巴蜀音调的形态表征及其成因,从实证和透视的角度解析巴蜀音调的形态特征及结构规律.认为巴蜀音调结构有...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：乐府新声：沈阳音乐学院学报 年份：2009
本文从“仪式——音乐”综合观的角度考道教重要仪式“施食”的历史源流及特点，立足于原始道经文献资料的挖掘分析，首次理清了施食仪式音乐的历史脉络，将其区分为“萌芽、雏形、......
[期刊论文] 作者：蒲亨强,,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：2009
本文分析了当前道教音乐研究中的问题及原因，强调资料建设是促进道乐研究正常和深入进行的必要前提，并论述了道教典籍中音乐资料的蕴藏量、分布情况和类型特点，应采粤的研究方法......
[期刊论文] 作者：蒲亨强,,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：2007
《道门通教必用集》是道教史上首部有关道士教育培训的综合文献，又因其中仪式音乐内容占有极大比重，故在音乐史上，它又是一部具有特殊意义的仪式音乐文献。全书结构含序、目录、......
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：音乐艺术：上海音乐学院学报 年份：1995
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[期刊论文] 作者：蒲亨强,,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：2006
通过典型曲例的核腔式分析而透视出木卡姆旋律的本质特征：以含半音的级进四音列结构为核腔，揭示出作品生成的原理和过程：建构核腔，以之为基础作各种变形而生成具体的旋律，形成特定......
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：浙江艺术职业学院学报 年份：2020
佛教梵呗华化主要有两个路径。第一,适应中国人审美习惯,音乐形式上以华代梵,形成了十方腔和地方腔旋律系统。第二,音乐概念上的主动华化,以“韵”替代梵音,衍生出“韵主”“...
[期刊论文] 作者：蒲亨强,
来源：中国音乐 年份：2002
一、缘起民间音乐传承问题，在理论界似乎早已盖棺论定，长期以来人们大都公认“口传心授”这一结论。然而，若将之付诸实践检验，却每每不能对应。例如笔者在田野调查中，就不断接触到......
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