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[期刊论文] 作者：何韵旺,
来源：敦煌研究 年份：2020
克孜尔石窟佛龛中的佛像几乎无存,这在视觉上削弱了佛龛空间的神圣性,并且多数佛龛内部未绘制壁画而使用锡箔装饰,由于氧化、剥落严重,使得佛龛的研究长期被忽视。主室正壁佛...
[期刊论文] 作者：何韵旺,
来源：文物保护与考古科学 年份：2020
纸张与浆糊是书画装裱的重要材料,其性质影响着裱件的整体美观与保存寿命。日本继承了中国传统的装裱样式,并结合自身的文化艺术特点发展出独具特色的装裱材料——和纸与古糊...
[会议论文] 作者：何韵旺,
来源：2020中国传统色彩学术年会 年份：2020
东方传统绘画的支持主要有土壁、木板、织物(麻布/绢帛)、纸等，这些支持体在用于绘画创作时，其加工技术与彩色构造既相互区别又互为影响，形成东方绘画丰富的色彩表现与技法......
[期刊论文] 作者：何韵旺,
来源：敦煌研究 年份：2020
内容摘要：克孜尔石窟佛龛中的佛像几乎无存，这在视觉上削弱了佛龛空间的神圣性，并且多数佛龛内部未绘制壁画而使用锡箔装饰，由于氧化、剥落严重，使得佛龛的研究长期被忽视。主室正壁佛龛作为供奉佛像的特殊場域，佛像处于石窟中央最显耀的位置并与入口相对而坐，是礼拜者......
[期刊论文] 作者：何韵旺,王学琴,
来源：美术观察 年份：2020
本文通过介绍日本艺术大学保存修复学科的研究构成、理念和方法,思考美术学范畴下保存修复作为方法论的目的与意义,对于我国方兴未艾的高校保存修复教育具有一定的借鉴意义....
[会议论文] 作者：荒井经,何韵旺,
来源：2020中国传统色彩学术年会 年份：2020
对近代日本画而言不可或缺，并且对现代中国画产生影响的“岩绘具(矿物颜料)”多数是在20世纪初由日本研发出来的新材料.1945年以后，人们对于材质感特别受关注的“岩绘具”，......
[会议论文] 作者：降旗千贺子,何韵旺,
来源：2020中国传统色彩学术年会 年份：2020
美术馆策划展览通常以画家为中心，在美术史的语境中赋予作品新的诠释，或者是在设定某一新派主题后搜集作品。美术馆的展览会应进一步从作品完成时的颜料和画具角度进行考察......
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