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[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：贵州社会科学 年份：2007
清代文论对“味”的阐说,主要体现在两大领域:一是诗论中对“味”的阐说;二是词论中对“味”的阐说。其内容,主要表现在三个维面:或对“味”作为文学审美之本予以标举,或对“...
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：南昌大学学报(人文社会科学版) 年份：2007
我国古典诗学中的正变批评经历了五个发展阶段,可概括为:唐前:古典诗学正变批评萌生与起点确立;唐宋:古典诗学正变批评潜伏流贯与展开;元代:古典诗学正变批评着力点转变与称...
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：嘉兴学院学报 年份：2007
“味”范畴在清代词学中的承传，主要体现在两个维面：一是批评层面对“味”的承传运用；二是理论层面对“味”的承传阐说。在第一个维面，“味”在北宋中期进入到词学批评中后，其实并......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：宁夏师范学院学报 年份：2007
明代文学法度论主要体现在三个维面：一是对有法维面的论说；二是对活法维面的论说；三是对“至法无法”维面的论说。明人对文学法度的论说，在整体上已体现出建构与消解并重的特征，它......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：西华师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：2007
雅俗论是我国古典诗学的基本批评理论之一。它在明清两代分别得到深入地阐说和流衍,这主要表现在三个方面:一是在继承前人高标去俗崇雅观念的基础上,结合诗学辨体理论对诗歌...
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：阜阳师范学院学报(社会科学版) 年份：2007
我国古代诗味论的发展大致经历了四个阶段,即:魏晋南北朝为成型期,唐宋为发展期,元代为承传期,明清为完善期;古代诗味论的特征则主要体现在称名的扩张性、内涵的多样性、阐说...
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：山西师大学报(社会科学版) 年份：2007
清代文论对“格”范畴的阐说，主要体现在两大领域：一是诗论中对“格”的阐说；二是词论中对“格”的阐说。其内容，主要表现在三个维面：一是对“格”作为文学审美之本的标树，二是对“......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：新疆大学学报(哲学人文社会科学版) 年份：2007
我国古代文论言意之辩的承传,主要体现在两个维面:一是言能尽意论的承传;二是言不尽意论的承传。上述两个维面,表面似相互对立,实则相互依托、相互共构、相互生发,它们构架出...
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：社会科学研究 年份：2007
我国古典词学正变批评的发展经历了四个阶段，可概括为：一、宋代：古典词学正变批评孕育与起点确立；二、明代：古典词学正变批评彰显与对词体进行抑扬；三、清代前中期：古典词学正变批评......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：湖南大学学报(社会科学版) 年份：2007
我国古典戏曲政教之论的发展，大致可划分为三个阶段，即：宋元为萌生期，明代为拓展期，清代为深化和完善期。古典戏曲政教之论的发展历程，呈现出历时承传、现实导引与梯度拓展等多方面......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：阜阳师范学院学报(社会科学版) 年份：2007
我国古代文学摘句批评的承传，主要体现在两条线索中：一是在不同文体批评中的承传，这主要体现在诗歌批评、词学批评、戏曲批评的渐次运用中；二是在集中运用方面的承传，这主要体现在......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版) 年份：2007
宋代文学法度论主要体现在三个维面：一是对有法维面的论说；二是对活法维面的论说；三是对“至法无法”维面的论说。宋人对文学法度的论说，开始体现出建构与消解并重的特征，它为后世......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：苏州大学学报(哲学社会科学版) 年份：2007
清代诗论对传统诗歌批评观念的消解,主要表现在三个方面:一是对传统诗歌政教批评观念的消解;二是对传统诗歌格调批评观念的消解;三是对传统诗歌正变批评观念的消解.清代诗论...
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：东南大学学报(哲学社会科学版) 年份：2007
中国古典词学“趣”范畴的承传,主要体现在两个维面：一是批评层面对“趣”的承传运用;二是理论层面对“趣”的承传阐说。在第一个维面,“趣”在北宋前期进入到词学批评中,发展......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：唐都学刊 年份：2007
宋以降诗学批评视野中的政教之论，主要体现在三个方面：一是对诗歌教化功用的论说；二是对温柔敦厚诗教原则的阐说；三是对诗歌政教批评观念的消解。宋以降诗学批评中的政教之论，一方......
[期刊论文] 作者：胡建次,
来源：湖南科技大学学报：社会科学版 年份：2007
中国古典词学“格”范畴的承传，主要体现在两个维面：一是批评层面对“格”的承传运用；二是理论层面对“格”的承传阐说。在第一个维面，“格”最早在北宋中期进入到词学批评中，至清......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：绵阳师范学院学报 年份：2007
“韵”范畴在清代词学中的承传，主要体现在两个维面：一是批评层面对“韵”的承传运用；二是理论层面对“韵”的承传阐说。在第一个雏面，“韵”在北宋中期进入到词学批评中后，其实并......
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：长春大学学报 年份：2007
明清诗学视野中的诗韵论,主要体现在三个维面:一是对“韵”作为诗歌审美之本的标树;二是对诗韵审美特征的探讨;三是对诗韵创造与生成的考察。明清诗论家对诗韵的论说,多方面...
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：辽东学院学报(社会科学版) 年份：2007
我国古代诗歌比较批评的承传,主要体现在两条线索中:一是在零散运用方面的承传,这主要体现在诗体、诗风、诗法、诗意等方面的比较承传上;二是在集中运用方面的承传,这主要体...
[期刊论文] 作者：胡建次,,
来源：沧州师范专科学校学报 年份：2007
辽代诗歌创作中的唐诗接受，主要体现在两个维面：一是在体裁运用上，辽诗直承唐而下，几乎唐代各种体裁诗皆备；二是从诗人而言，辽代诗歌创作多方面受容了白居易、李白、杜甫等人的诗风......
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