“传神论”相关论文
摘 要：顾恺之的“传神论”作为中国画的一个基本理论，一直深刻影响着中国画的发展。故本文旨在浅析“传神论”对中国后世美学理论产......
一、气韵生动的时代性
“气韵生动”是指作品和作品中刻画的形象具有一种生动的气度韵致，显得富有生命力。在谢赫之前，东晋顾恺之提......
早在东晋时期的顾恺之曾在其“画论”中就提出了“传神论”，南北朝有宗炳的“畅神说”，南齐谢赫提出的“气韵生动”等等，无一例外的都......
中国绘画艺术和西方一样,过去很长时间都是追求逼真再现.自东晋顾恺之提出"传神论"的主张,中国绘画界便不再以模拟再现自然物像为......
汉代是创造纯粹民族文化的时代，宣教性绘画尤为盛行，图绘肖像成为统治者借以褒奖诫鉴的治政方式之一，也是个人价值被肯定认同的最高标......
沈宗骞"传神论"主要突出"形"、"貌"、"神"三个概念,尤其是"貌",有两重含义,一为"相貌"之义,与"形"、"神"共同构成画面表现内容;一......
顾恺之,东晋著名画家、绘画理论家、诗人,对中国古代人物画的发展进程有着重要贡献。其“传神写照”、“迁想妙得”等艺术思想,对......
作为古代著名画家,顾恺之在中国美术史上有着巨大的历史贡献,并对后世有着深远的影响。他的绘画作品是中国艺术宝库中的佳作,现存......
"传神论"是顾恺之针对人物画提出的一项重要的美学命题,后来经过历代艺术家的承续和推演,逐渐突破了人物画范畴,广泛渗透到山水画......
