“同均三宫”相关论文
在学术争鸣中,应把自己与对方置于一种完全平等的地位,彼此都以充分的理、据讲话,进行平权的争论.为了表明"均"与"宫"的关系,没有......
"同均三宫"是当今中国音乐史学界、中国传统音乐学界所共知的一个命题.20世纪80年代,黄翔鹏先生在<中国传统乐学基本理论的若干简......
依据"均、宫、调"理论进一步分析,内蒙古二人台牌子曲<出鼓子>存在"多均"、"多阶"的可能.认为以往的结论属"人为"的"主观因素"制约......
关于隋唐＂八十四调＂的生成关系,笔者在前人已有研究成果的基础上,梳理和推衍出两种技术图谱,即以＂同均三宫＂为出发点的学理推衍和以＂旋......
黄翔鹏先生说过：“古乐存活在今乐之中”。这句话的本质含义是讲，古代音乐中一些规律性的东西必然流传至今并体现在现实的传统音乐中......
在2003年南京会议后,<音乐研究>开辟了笔谈同均三宫专栏,笔者应邀将南京会议的发言以书面形式发表,于是在该栏发表了"山重水复疑无......
作为对中国传统音乐结构体系的理论阐释,黄翔鹏先生于1986年提出了'同均三宫'理论.这一理论以其新颖而体系化的建构,在当......
上世纪80年代，黄翔鹏先生提出了“同均三宫”理论。这个理论问世后，在我国音乐学界引起了广泛的关注和强烈的反响。正如一篇文章中所......
“同均三宫”现象与相关理论，是黄翔鹏先生在中国传统乐学领域的重大发现。对这一理论的解读与应用，发现二人台牌子曲“借调记谱”现......
黄翔鹏先生的学术成果研究是一洞悉他学术精神的必要手段,也是我们理解中国古代音乐史的一个重要窗口。在其一生的学术道路中,为中......
针对刘永福先生近年来发表的、多篇肯定＂同均三宫（阶）＂理论的文章,略谈几点看法：1.刘先生说：＂同均三宫是传统音乐中本来就有的历史理论＂。......
