《唱论》相关论文
《唱论》概成书于元至元十七年到二十五年(1280-1288)之间,作者燕南芝庵生于晚金、卒于元泰定元年(1324)以前,身兼唱家、僧人、塾......
《唱论》是最早系统论述“声音之学”的专著,其对于“声”的论述和探索,影响深远,启发后学.元明清的学者们以 《唱论》为发轫自开......
音乐在人类进化过程中是不可或缺的,在人们不知道何为音乐的阶段,便学会了如何欣赏大自然的声音,它给人以娱乐和享受。在人类漫长......
元代歌坛从大量乐曲中选出的“宋金十大曲”,有燕南芝庵《唱论》及杨朝英《乐府阳春白雪》两种版本,作品相同,排名稍异。十大曲兼......
关于声乐民族化这个话题,一直都在讨论之中。甚至还有一种说法:所有的民歌都一样,没有特点没有区别。业内这种肯定而后又否定的理......
关于呼吸与情感的研究并不是从现代开始的,它是伴随着中国传统声乐的发展而逐步涉及和完善的。本文从发声机能的探索、呼吸在歌唱......
一个“不情愿的传统文化的挑夫”!?这个矛盾形象是比较文化研究中,某些当代中国人的自嘲。其实,这样的慨叹何止于我华夏民族?整个......
歌唱艺术在我国的声乐艺术发展史上有着悠久的传统，在色彩斑澜的历史长河中，无数的演唱名家和民间歌手，以自己行云流水般的歌喉，以“声......
《唱论》是我国古代论述金元时期戏曲声乐的论著 ,作者为燕南芝庵 (生平不详 )。《唱论》最早见于元代杨朝英编的《乐府新编阳春白......
元代燕南芝庵《唱论》一书是中国歌唱学最早的专著,其内容广泛涉及了南宋金元之际音乐文学的诸多方面。因此,它的许多论述一直为......
《唱论》,作者燕南芝庵,元代人。作为我国现存最早的一部古典声乐论著,《唱论》全文1000余字,31节。文中列举了古代音乐名家,三教......
在日常生活中,有的人在唱一两首短小的歌曲时,就会弄得气喘吁吁,甚至满头大汗,这是为什么呢?为了揭示这一问题,本文从气息是声音的......
文章摘取中国古代声乐典籍《唱论》中的部分观点,从声乐美学的角度对这些观点予以理解和释义。一方面,《唱论》中某些声乐观点具有......
在我国丰富的古典声乐论著中,古人对其所处年代的声乐发展状况进行了深入研究,总结归纳出了许多在当代仍受用不尽的声乐理论。文章......
中国民族声乐艺术自古以来就与语言有着不可分割的联系,且渊源颇深。明朝魏良辅的戏曲理论专著《曲律》中云:“曲有三绝,字清为一......
《乐记》为先秦音乐名篇，是《礼记》的重要组成部分。《唱论》为元代燕南芝庵所作，主要论述了声乐理论和演唱技巧。两者由于作者的不......
摘要：《多情的土地》是一首著名的爱国歌曲，歌中表达了作者对祖国的思念、赞美，对祖国的未来发展有着憧憬和坚定的信念。本文从《多情......
远古至战国的先秦时期是我国歌唱艺术的萌芽阶段。这一时期没有系统的技术与理论体系,相关记载也仅散见于各种史书典籍中。直到元......
目前中国歌坛上美声、民族、通俗三种唱法对“正确声音”概念的内涵有着不同的理解。借鉴《唱论》、《乐府传声》等传统的中国声乐......
“变死音为活曲,化歌者为文人”,是清代著名戏曲艺术家李渔,在他的名著《闲情偶寄》第二卷《演习部·解明曲意》中讲的一句话,意思......
《唱论》是我国最早出现的一部较为系统阐述演唱理论的专著,在中国音乐史中《唱论》总结了中国各朝各代传统的唱法,因为《唱论》的......
《唱论》是我国古代音乐文化中具有独特美学价值的文化遗产,它包含着丰富而又深刻的音乐文化美学思想。“字正则腔圆”“声情而并......
本文通过对古代声乐理论《唱论》的挖掘与整理，结合当今声乐艺术从演唱风格问题着手，以期做到“古为今用”，能够对当今声乐演唱和教学......
在中国古典戏剧艺术中，“唱”是戏剧表演的主体，是体现剧本内容、戏剧音乐的一种重要的艺术表现手段。笔者经过多年歌唱表演的学习和......
燕南芝庵出生于元代,由他所创作的《唱论》是中国声乐著作中现存的最早作品。本文主要从燕南芝庵本人及其作品《唱论》入手,对燕南......
元朝燕南芝庵所著之《唱论》，是我国典籍文献中一部比较系统地阐述声乐艺术的专著，提出要树立正确的学习态度，战胜学习中的困难。在声......
<唱论>是我国最早的一部声乐理论专著,所涉及的歌唱问题在内容上十分丰富和宽泛,可说是对历代民族唱法的一个总结.研究<唱论>对于......
《唱论》作为我国古代最早出现的一部论述民族声乐艺术的专著,在我国的传统民族声乐发展史中,具有非常深远的意义。《唱论》中所述......
元代燕南芝庵邸昌论》是我国第一部‘歌唱专著，其以要诀的形式写作，简明扼要又意旨丰厚，主要包括三方面的内容：一是对整体和局部歌声运......
中国古代歌唱理论大约形成于春秋、战国时期.有关史料最早见于汉代刘德等所著(一说公孙尼子著)<乐记-师乙篇>中.元代前,未见有唱论......
元代戏曲理论的逐步成熟与元杂剧创作演出实践相互促进,共同构成了元代戏曲的繁荣局面。以胡祗遹为代表的传统文人对戏曲的关注以......
本文通过对元代声乐理论家燕南芝庵<唱论>中的气息理论的分析,论述了"十字气论"的科学性.同时,结合现代声乐作品的实例分析,指出在......
运用现代声乐理论理解、分析我国最早出现的声乐理论专著——元代燕南芝庵纂写的<唱论>,研究其在我国民族民间歌唱艺术理论历史进......
随着我国音乐教育体系的整体发展，高校的声乐教学取得了不俗的成绩，但是还存在教学差异化不够、课程设置的科学性不够、学生的主动学......
在中国音乐史中,《唱论》与《琴论》作为音乐表演美学中的两个不同领域,其中《唱论》总结了中国历代传统唱法,加上擅长与人们日常......
假声,歌唱生理学称为声带边缘振动发出的声音。作为艺术嗓音的一部分,中外声乐界对假声的研究由来已久。值得玩味的是,这个课题常......
《唱论》是戏曲史上第一篇全面论述戏曲演唱的声乐论著。成书于元至正年间,全文1800余字,27节。作者燕南芝庵,姓名、生卒不详,初步......
艺谚是流传于艺苑中的简炼、通俗、含义深刻的固定语句。一个时期，曾有不少人以为我国没有系统的、正规的声乐理论，这只是一些历史虚......
