《诗余图谱》相关论文
张綎《诗余图谱》在明代已知至少有六种刊本,台北＂国家图书馆＂所藏明嘉靖十五年丙申（1536）刊本为初刻本。此本对认知《诗余图谱》原貌......
明代张挺《诗余图谱》云：“词体大约有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人。如秦少游之作，多......
自明代张涎在《诗余图谱》中将词分为婉约派和豪放派，辛弃疾词更常被列为豪放一派。豪放派突破了词为艳科的藩篱，扩大了词的题材，使词......
摘 要： 明代词人张綖综其毕生所学，致力于词体格律的探索而制成《诗余图谱》，系为张綖重要著作之一，亦为中华词学研究重要著作之一，对后......
<诗余图谱>作为第一部为作词区分平仄、确定节奏的词谱,不仅为作词规格开辟榛芜,使荒敝的明代词坛走向规复,并且首创词谱作法,其标......
曲谱＂调有定格、句有定式、字有定声＂的制作原则,启发了明代词谱之制定。从文献角度看,《词学筌蹄》是现存最早的词谱。张《诗余图谱......
<正>《词系》是一部未刊稿，编者是清人秦巘。要弄清它的得而复失和失而复得，还需从半个世纪前词学前辈们的一段往事说起。在夏承焘先......
<正> 一、词谱的编订及其用途(一)明清以来所谓词谱的性质当词乐盛行时,家喻户晓,作者依声填词,用不着所谓图谱。词谱之作,当在词......
张綖在词体创作的体悟以及编撰《诗余图谱》的词学实践过程中,开始有意识地区分词体风格的不同,并最终在《诗余图谱凡例》中提出了......
明代前期,词坛萧条,词谱渐渐淡出明人的创作视野。待中期词学复苏时,词谱散佚,词人们发现没有可遵循的创作规则,亦无法解决面临的......
