穆凤山相关论文
京剧革新问题,是关系着京剧发展前途的问题。京剧如果能不断地贯彻推陈出新的方针,那它就能很好地为社会主义建设服务,就能得到生......
在将近二百年的京剧史中,唱工花脸不谈其流派师承,只谈其声腔特色,约可分为两个系统。一个是宏厚凝重的系统,始于何桂山,循序为金......
谈净说丑张延华京剧素有四梁四柱之说，四梁者是老生、青衣、武生、花脸（净），四柱是花旦、小生、老旦、丑。谈到花脸这根梁，在舞台上确有......
今年是著名清官包拯（９９９—１９９９）诞辰一千周年，包拯的故乡人说：“千年等一回！”并专此隆重纪念和研讨。如众所知，包公戏名著四海，而清代京剧则属我......
京剧成熟时期的最重要标志,是第二代京剧演员的出现。而且仍是老生挑大梁的格局。当时声名最著者允推孙菊
The most important s......
梨园行有“公事”一说,此二字与衙门里的公务不是一码事。伶人搭班或戏班(戏园)邀某伶人,双方合作意向表达完,接着就会说“咱们谈......
<正> 京剧的花脸(净行)与生行,旦行、丑行一样,在它本行所表现的人物中,因类型的不同,又有所分工。它的分工,是根据所表演的剧中人......
<正>早期京剧铜锤花脸行当的演唱风格拙朴粗豪,以宏大气势取胜。而在生、旦两行的演唱风格先后由简净刚劲向婉转细腻转变后,铜锤行......
