押井狩，日本动画界最具自觉的导演。对他来说，动画不是说故事讲道理的机器，而是存在独立逻辑与美学的影音体验。因此，他对影像表现的可能性的关切，远远超过故事本身。通过分析《空中杀手》这部电影，指出借助动画这样一种媒介方式，押井狩决定切实地为年轻人的心声代言，试着描摹出这样一种让他们能够感同身受、充满认同感的作品。这种瞄准了作品的展示价值而去的做法，这种希图记录人类面临的全新境遇，生成新的激情的立意，使一部动画电影深具独特的价值感。为了进一步探讨动画本身的表现能力，押井一直尝试的方向就是将故事结构尽量单纯化、尽可能排除戏剧性，并将剧情表达的“寓意”模糊化;另一方面，又要求各环节的制作群要有追求表现的自觉。动画电影的写实感是押井狩一直强调的，“世界观”是押井狩创作电影时最重视的一点，他的电影往往有最写实的空间环境，真实的影像衬映出虚幻剧情下坚定的信念，让虚拟的影像具有最切实的必须这样存在的信念。思想是集体的力量，哲学只是形式，电影是汇合这一切的工具。在这个意义上讲，押井狩、宫崎骏的动画创作可说是完全地“电影化”。