以往学界,误认为晏殊、欧阳修采莲词是描写了江南采莲女真实的生活场景,事实上,晏欧所有的采莲词都是对酒宴上歌妓表演"采莲"歌舞的摹写,其间渗透了种种香艳的情思。晏殊留存至今的采莲词一共16首,欧阳修留存至今的采莲词一共14首,所用词牌分别:《渔家傲》、《蝶恋花》、《雨中花》。《渔家傲》是宋代采莲歌舞的主唱歌曲。采莲歌舞妓之着装或舞蹈背景布置,大致会有"彩舫"、"荷花"之类特殊的装束和舞蹈道具。围绕采莲主题,常见的基本舞蹈动作有两种:水面划行和摘花采莲。与主题相应,鸳鸯是最为常见的舞蹈表演。考察采莲舞中鸳鸯活动,大致舞蹈动作如下:双双相向而飞,愉悦睡眠花底,惊起仓皇徘徊。大意表达男女情爱的三个阶段:相识相恋,两情合欢,分手别离。"惊起鸳鸯"则为采莲舞一个常式化的舞蹈动作。采莲歌舞主题无一例外,都是隐喻男女情爱。受南朝民歌影响,有谐音法和新颖别致的比喻。对时光流逝之追惜,则是晏殊采莲词所特有的。