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中国电影史上女性主义电影的扛鼎之作《人鬼情》由真实故事改编而来，并多次穿插进故事原型裴艳玲出演的《钟馗嫁女》片段。演员的跨媒介演出让戏曲与电影两门艺术交集。文章以法国哲学家吉尔·德勒兹的结晶影像理论为支撑，以中国传统曲艺演员(女演男)为对象，探究影片中的分身表象与性别。意欲跳出电影与戏曲传统的比较研究范式，解析东方影像文本在西方电影理论观照下的适用与超越。