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高居翰的中国绘画研究,显著的特点是以回归绘画作品和还原绘画活动为原则,对长期支配着学者理解中国绘画艺术的种种"神话"提出恰如其分的质疑,以详实的材料和精致的分析印证了作为理论话语形态的"画论"与真实的绘画艺术活动之间存在着的裂缝,从而重构出令人耳目一新的中国绘画艺术史.这种驱除理论自恰的研究,对当前反思中国文艺学的研究具有重要的启示.