通过对儿童电影的文化的理解不同导致创作方向不同,对儿童电影的定义与范畴进行了介绍,分析了儿童电影创作现状及误区,论述了纯洁与“暴力”、娱乐与教育的兼得。
当下,中国的主流影片也呈现出多样化态势,以类型美学为主的商业片是其中之一,而以“献礼”为主要标示的主旋律影片也日益晋升为中国主流电影之列。特别是2011年,适逢中国共产
茶马古道不是一条道路,而是由遍布在川、滇、藏交接区域的崇山峻岭间的蛛网似的专供骡马队运送物资的条条小路.这些路往往悬在峭壁半腰,一边紧贴山崖,一边俯视深涧峡谷. 在茶
十年来,古装动作片作为当下中国唯一的主流商业大片类型,从文化主题上看其发展经历了几个阶段。《英雄》等早期作品多讲述古老中国的悲剧传奇,有刻意迎合西方观众之嫌。而《
十几年前,陈志平和几个年轻民工,到南亚某国一家纺织厂务工。纺织厂老板川信·李先生,有一半华人血统,既对中国有感情,也很尊崇该国的传统文化。几年后,金融危机席卷东南亚,
文中首先对主流电影的概念、分类进行了阐述,介绍了电影中的人性表现特点,针对主流电影中的人性提出问题并进行了分析。
长期以来我国电影的主要被划分为主旋律电影、艺术电影和商业电影三种,分别对应着主导文化、精英文化和大众文化。三类电影有着相对稳定的叙事模式和受众目标,边界较为明晰
纳木措的天,就像小孩的脸,说变就变,刚刚还是晴空万里,一转眼又是乌云翻滚,当我们还在惆怅将与富有盛名的纳木措晚霞失之交臂时,一抹动人的金色从天边升腾了!雨后的纳木措,天
文中从整合塑型、拓展集结、设置预留三方面对主流电影“化入大众”的传播进行了分析。核心价值的“整合塑型”,应从“世界大同”的文明对接、“东方古典”的韵味呈现、“
无比丰盈饱满的电影语汇是电影中人物的动作倾向、情感传达和导演理念传输、哲理反思的话语表征符号,承载着重要的信息和内涵。普世价值观念、经典叙事套路、修辞模式、极