韩国导演奉俊昊93年以社会学专业毕业后,开始进入电影学院学习。从98年的长片处女座《绑架门口狗》开始,作品依次为2003年的《杀人回忆》、2006年的《汉江怪物》、2009年的《母亲》以及2014年的英文电影《雪国列车》。从小成本制作、巧妙设计的剧情和严谨的结构安排取胜的《绑架门口狗》,到震撼世界影坛的《杀人回忆》,再到06年的韩国的票房冠军《怪物》,以及其后让人拍案叫绝的《母亲》和根据漫画改编、跨国巨制的《雪国列车》,奉俊昊一路走来并非偶然。其每部影片都在类型化叙事的外壳下饱含着来自社会学意识的发问,且内容量甚大,直指观众。议题性与类型化叙事的外壳本就存在一定的隔阂,而奉俊昊对于两者的融合嫁接处理,巧妙而有力。这种议题性的类型化叙事在全球范围内是极为少见的,在东亚地区更是极具代表性。此篇论文以奉俊昊的五部典型影片——《绑架门口狗》、《杀人回忆》、《怪物》、《母亲》、《雪国列车》为例,通过对角色行动价值转换、人物真相设计、二元性构架的复杂运用、角色映射和丰富的主题串联等五方面的独特使用进行别类分析。将奉俊昊其超越东亚地域的社会发问能力和突破性的类型化叙事语言给予详尽的分析与阐述。