梁楷是我国南宋时期著名画家,他的减笔人物画开启了一代新风,在中国绘画史上具有重要的地位,而且还对日本水墨画发展起着重要的作用。本论文以梁楷减笔人物画为研究对象,主要从以下几个方面展开讨论。首先,以前人研究及文献资料为基础,笔者对梁楷作品进行统计整理,并根据不同的风格,将这些作品分为三类:白描画风、“精细之笔”和“减笔”之作。在具体论述过程中,笔者就梁楷作品分期问题以及《泼墨仙人图》这一作品的命名阐述了自己的观点。接着,文章从“逸品”画风传统,南宋时期“墨戏”作画风气的普及和南宋院画背景三个方面追溯了梁楷减笔画之成因。笔者还从具体作品出发对梁楷减笔人物画进行了详细地比较分析,归纳出减笔画的风格特征。　　 文章第二部分阐述了减笔画风如何传入禅林及其发展状况,笔者详细地分析了梁楷减笔画风传入禅林的主要途径以及禅宗接受减笔画的内外原因。宋末元初,在禅林内部发展出体系化的“减笔画派”,其主要特性体现为:绘画题材的完善且系统化、禅宗减笔画独特的风格特征、图式化表现和禅师题赞几个方面。受此影响,杭州、明州(今浙江宁波)等地的职业画家也开始了大批量、模式化的制作减笔画作品。　　 另一方面,宋元时期,禅宗逐渐传入日本,梁楷减笔画在频繁的中日禅僧交往过程中也随之东传,笔者在此厘清了梁楷作品在日本传入的实际状况,并且对传为梁楷所作的《六祖截竹图》和《六祖撕经图》阐明了自己的观点。梁楷作品传入日本后,在外在形制和鉴赏意义都发生了根本性的改变,在新的环境中形成新的规范和模式,笔者也从不同的方面展开了论述。梁楷的减笔人物画对日本中世的水墨画发展,室町时期的文化艺术的形成都具有重要的作用。