本论文以研究小说情节设计规律为目的,提出动作体系原理,选择数篇结构方面出色的短篇或长篇小说作为研究对象,旨在探讨小说作者创作的一般方法。自亚里士多德的《诗学》问世以来,写作有其规律、原则和技巧都是不言而喻的,没有一个想到什么就写什么的作者能够找到捷径获得成功。动笔前了解故事的终点与读者的反应是对写作者最基本的要求。普遍存在的一种误解是,创作规律是一种创作公式,或者说,是一把神奇的万能钥匙,一旦作者掌握它就能够随心所欲地进行创作。不少写作学习者幻想着文学创作有既定公式,当他们发现这把神奇的万能钥匙不存在,就彻底否定创作规律的存在,把决定作品质量的决定性因素归咎于作者个体的天赋与灵感。学习小说的创作规律也许还不足以让写作者创作出伟大的作品,但已经可以写出良好的作品。本文将深入探讨各种结构类型的小说在写作前如何建立动作体系,并且在这种动作体系的基础上创作出优质小说。第一章主要讨论小说情节设计规律的重要性。在解构主义广泛发展的现今,现代小说开始反情节,人们普遍认同小说创作进入了新的阶段,叙述故事的策略变得更加丰富且复杂,甚至连情节本身存在的合理性都遭到了质疑。但这并不表示情节应该从小说中消除。任何优秀的小说都不会以记录流水账为方式单纯地拼凑文字。情节设计规律不像作者的思想高度和生活阅历那样需要长期积累,也不像作者的语言那样极具个性化特色。情节设计的规律是通过学习即能掌握的小说创作技巧。第二章通过对几篇具体的小说进行分析,展现由动机、危机、悬念、变化和偶然推动的小说及其动作体系的基本面貌,并辅以图表的方式更直观地为写作者梳理优秀小说作品的结构脉络,使写作者对各种小说的创作技巧有所体悟。第三章选取《乌克兰拖拉机简史》这部小说的部分章节进行分析,讨论了在人物塑造中内心动作与外部动作相符与相异的作用,将动作体系细化到最基本的组成部分。最后的结语部分,将总结如何在建立动作体系结构的基础上进行小说创作,以及如何利用对小说情节的技巧性设计掌控读者的反应。小说创作是可习得的,也是具有其基本规律的,通过怎样的动作产生如何的故事变化,以至于对情节的推动产生影响,是创作者必须掌握的基本功。