想田和弘（Kazuhiro Soda）是日本当代著名的独立纪录片导演,他的纪录片因独特的观察方式而闻名,长期坚持以“观察电影”（Observational Cinema）的创作方法审视日本社会,被誉为“日本怀斯曼”、“纪录片界的是枝裕和”和“日本当代在小川绅介之后最有潜力的青年纪录片导演”等。“观察电影”是一种拍摄理念,与“直接电影”在理论和方法上有着相似的特征,它来源于“直接电影”,但又与传统的“直接电影”不尽相同,想田和弘是“观察电影”的开创者和践行者。本文以想田和弘导演本人及其作品为研究对象,着重从他纪录片的文本、主题、形式和表现手法出发,探讨他在纪录片创作中运用的创作技法及主题思想,分析他影片中的文化内涵、艺术特征、影像风格以及他作为“直接电影”流派创新者的超越性。文章主要分为五个部分进行论述,分别是绪论、想田和弘的成长经历、想田和弘作品的选题角度、形式特征和隐喻效果。绪论部分阐述了想田和弘在世界纪录片界的成就和地位,点明文章的选题背景与创新之处,指出该研究在学术和实践两方面的意义所在,结合想田和弘的文章及他影片的特征对“观察电影”进行了概念界定,并梳理了关于“想田和弘”、“直接电影”和“多模态隐喻”的国内外研究现状。第二章以时间顺序为线索,对想田和弘“求学”、“工作”和“独立创作”这三段时期的成长历程及主要作品进行了梳理,阐释了想田和弘的早年经历对他创作的影响及“直接电影”对他思想的启蒙。第三章立足于想田和弘纪录片的文本细读,将影片所展现的内容置于时代背景下,以点见面,深入讨论想田和弘作品的核心主题,分析当代日本在政治、经济和社会层面中存在的问题。第四章从想田和弘纪录片的表现形式入手,首先探讨了创作者在观察模式的纪录片中对于“观察与介入”的控制程度与效果,接着对想田和弘的创作方法进行分析,总结归纳了想田和弘影片中包含的“客观性”、“偶然性”、“多义性”、“参与性”、“主观性”及“伦理性”等特征。第五章以认知语言学下的多模态隐喻理论为指导,结合想田和弘的纪录片作品,将文本拆分成视、听两个元素分别进行研究,进一步探究想田和弘是如何通过画面和声音表达主题的。