屈文中是二十世纪七十年代继青主、黄自、陈田鹤、江定仙、刘雪庵等一大批作曲家之后出现的又一位优秀作曲家。20世纪七十年代,在“四人帮”横行期问,我国音乐的百花园呈现一片枯萎和凋零景象,在70年代末80年代初,当人们对于艺术歌曲的创作并不很重视的情况下,屈文中在香港继续他的音乐创作,写了许多优秀的艺术歌曲。弥补了这一时期创作领域中的缺憾。由于屈文中文革后期移居香港,他的作品大都诞生在香港,因此许多大陆的音乐人、音乐学者对他的作品不甚了解。就其作品本身艺术价值而言,有许多方面是值得我们去研究,加以整理的。屈文中的座右铭是“尚能舞笔飞天下,愿将碧血谱新春!”他为此不断奋斗了17年,创作了许多优秀的艺术歌曲,为后人留下了宝贵的财富。自己却在音乐创作时突然离开了人间,人们为他的英年早逝感到痛心和惋惜,他对音乐创作不懈的追求和对中国音乐事业奋斗终生的精神永远值得我们学习和发扬。同时也借此文来纪念屈文中先生逝世20周年。本文是对屈文中艺术歌曲的音乐本体的研究和对其艺术特征及演唱风格的分析。共分四个章节：第一章,屈文中的生平简介及其音乐创作概览。本章主要通过对屈文中家庭背景、学习环境和社会环境带来的影响做了简单的介绍,并对其创作的音乐作品和其它贡献作了介绍。第二章,屈文中艺术歌曲的总体风格特征分析。简要地分析、梳理了屈文中艺术歌曲创作的总体风格特征,并对体现其写作风格的选词、谱曲、旋律特征、伴奏等诸方面进行了具体的分析论述。对他不同时期音乐创作形式与风格进行分析、论述,指出他的音乐创作既植根于民族传统理念义巧妙地融入了现代风格,力求用我国现代听众能够理解和欣赏的音乐语言去创作,从而具有很强的“可唱性”。第三章,屈文中不同类型艺术歌曲特征分析。本部分是论文的核心所在,分为古诗词艺术歌曲和现代诗词艺术歌曲两个基本类型,并对歌词背景、曲式结构、调式调性、词曲结合、伴奏织体等方面进行分析。第四章,如何把握屈文中艺术歌曲的演唱风格。这一章通过理论联系实际和对笔者多年演唱经验的总结,从演唱中二度创作的美学原则、演唱中声乐技巧的运用、演唱中情感的运用、与伴奏的配合等几个方面分析如何把握屈文中艺术歌曲的演唱风格。