“速写写生”是当代山水画写生的方法之一,其工具有铅笔、碳铅笔、木炭条、钢笔等工具,相对于传统的水墨写生工具上具有丰富性。其特点是用简练概括的笔法在短时间内,准确扼要的画出对象的主要特征及对物象的总体感受。速写写生是一种绘画形式,是20世纪以来东西文化相融合,在中国特有的艺术环境中,与中国绘画特有的线相结合,经实践产生的有中国特色的以线为主、线面结合的造型方法,具有时代性。在这近百年间涌现了很多擅长于速写的大画家,如叶浅予、李可染、黄胄、顾生岳、陈子庄等。而且高水平的速写就具有独立艺术价值的艺术品。本论文要对20世纪以来中国山水画速写写生展开论述,即以钢笔、速写本进行的山水画速写写生。本文第一部分从中国山水画写生基本理解、20世纪以来中国山水画写生的现状、速写写生的含义三个方面论述了20世纪以来中国山水画速写写生的基本概况。第二部分从速写写生是创作的前期准备、速写写生作品的独立性、速写写生与山水画创作具有一致性表现要求三个方面论述了山水画速写写生与山水画创作的关系。第三部分以实践经验出发,速写写生更好的转换到水墨表现需要熟练掌握工具性能、画面主要构成因素——点、线、面和剖析速写写生到水墨转换的内涵,即速写物象更丰满地移著在宣纸上,这是向“写意形象”的创作目标过渡的方法,这需要有整体观念来把控画面、从客观参照到主观能动(具象到意象)的意识。20世纪的诸多艺术家都画了大量速写,如李可染、叶浅予、黄胄、李苦禅、陈子庄等,他们长期亲近自然,物我交融,在创作中体现由速写写生带来的鲜活的视觉体验和生活感受,通过他们的实践和经验,也验证了写生对于改造中国画的重要性。李苦禅认为“速写是向大自然求画稿的最好办法”,“画速写时锻炼心、眼、手一致,稳准狠地抓住生动形象的最好办法。”总之,速写写生对山水画创作具有积极意义。