本文主要以筒状无指板胡琴类拉弦乐器的历史发展,及其传承系统不同特点的形成为研究的主要对象。本文认为,筒状无指板胡琴的基本特征是“无指板-弦悬空”结构演奏模式。正是由于这一基本特征,筒状无指板胡琴才得以形成弦间擦奏,以及弦上悬空取音的独特演奏方法,成为我国民族传统乐器中的一个独立种类。所以,“无指板-弦悬空”结构演奏模式是研究筒状无指板胡琴历史发展问题的较为恰当的基本点,而非以往研究中所认为的,以可以移植的琴弓作为研究此类乐器历史发展问题的着眼点。“无指板-弦悬空”结构演奏模式基本特征的确立,使筒状无指板胡琴形制来源的探析就成为研究其历史发展的一个重要方面,本文针对目前筒状无指板胡琴研究领域普遍认为的“奚琴源于弦鼗”观点,从文献史料原文辨析出发,结合对史料所处历史文化背景的分析,认为“奚琴不一定来源于弦鼗”,二者只是形似的关系。基本特征的确立亦使本文能够恰当的对筒状无指板胡琴的历史发展状态做出判定,本文认为唐宋时期的奚琴已经是成熟的筒状无指板胡琴形态,而非一般认为的仅仅是此类乐器的雏形。本文认为筒状无指板胡琴在我国历史发展中形成了两条小同的传承之路。一种是在我国中原文化中的发展,融合了北方草原文化特点,形成了以“胡”字作为乐器名称词根命名方式的传承系统;另一类则是南宋以来在我国福建南音中形成的,以“二弦”命名的传承系统。这些传承系统反映了不同的时代、地域和文化的特点,以及筒状无指板胡琴在我国历史中的多元化发展。本文亦对我国历史中有关筒状无指板胡琴的文字及图像史料进行了岁列、对比与分析,并以此为基础,对此类乐器的各个部位做出了历时性的梳理,总结出其“宏观上统义、细节上多元”的历史发展趋势。