本文是在三年研究生学习阶段重点对近现代中国山水画的构图经营对壮美意境营造方面做得针对性的研究,笔者通过对中国近代山水作品的梳理和研究总结,发现了一些值得艺术创作主体注意的问题和规律,有助于艺术工作者把握山水画的时代特征和发展动态,有利于从创作过程找准突破口,创造出富有时代性的艺术作品,从而坚持山水画正确的创作方向,在坚持传统的基础上创新,满足社会大众的审美需求,繁荣山水画的面貌,创造新的山水形式,丰富山水艺术的内容。也有有利于启迪其它艺术形式的发展,共同推进艺术的多元化发展。笔者在研究过程中,首先重点对山水画的构图发展演变以及近现代山水画新图式兴起与发展做了一个简要梳理,特别对山水画构图的基础理论依据做了深入的研究,其构图原理有两个方面,一是理论原理,分别从儒道释三个哲学理念切实发掘其美学观点,找到山水画的理论基础,如儒家提出的宾主关系,雄健和充实之美等,道家的自然山水观和水墨语言的基础观—“玄素”,虚实、留白的理论基础,佛家的悟境等观点,构成主要理论基础。二是图式原理,重点从《河图》、《洛书》入手,切入太极图图式,以这一古典理论解释世界的图式,找到中国山水画构图的图式依据,并通过变换图形,得出中国古代山水画和现代山水构图的基本规律,并且可以举一反三,创造新的图式。其次,对山水画意境做出自己的定义,即意境是主体在生活阅历过程逐渐形成的理想化的,情感超越自然意识空间,是一种形象之外的,主观化的感应性的心灵觉察,即心境,并通过梳理意境的分类,提出自己的分类方式,宏观意境和微观意境。再次,专门对雄浑壮美意境的内涵做了探微,认为雄浑形式中产生的意境是指给人一种崇高感和震撼人心的冲动感,是严肃的矛盾冲突中呈现的气势和境界,并对如何去营造进行了阐释,最后用大量的篇幅论述了构图经营对意境营造的作用,分别从北方地理环境的形质和艺术主体的个性认知方面提出北方壮美、雄强的性格共性,针对这个个性提出了北方壮美山水的构图经营形式的选择与创新。对画面意境营造的作用,在笔墨语言的运用与构图、意境的协调性方面进了微观的探索,在具体操作和实践过程的研究中引用了大量的古代画论的相关语录和近现代山水经典图例分析了立意与构图的程序。笔者认为有以下三点:主题性创作的构图选择—立意为先,立意决定构图经营,主动性的组织经营画面,使主题立意明确突出。写生性创作构图与立意的同步性,即构思立意与构图同步深入,大多是写生训练性的创作,有助于创作能力提升。构图经营对意境营造的偶发性,即笔者提出的顺势组图法,提出创作的随机性,有助激发创作激情以上是本次研究的主要内容,认为中国近现代山水画创作的动态的一些基本规律和倾向,需要说明的一点,这些工作同时以自己的艺术实践为例证进行阐明,使得本次研究具很大的可操作性,有助于提升艺术创作能力。综上所述,得出的结论是:北方山水雄浑意蕴形成的必然存在性是由北方共同性格造就的,并且成为近现代北方山水画的主导,新的图式决定了新的时代样式,表现了新的时代精神,适用于严肃性的大的历史题材的创作的创新,是山水画创新的新的突破口,对艺术受众产生了重要启迪作用和正义感教育,树立坚强的民族精神。