《浣纱记》是梁辰鱼作于明代中期的具有代表意义的传奇作品,体现出作者在动荡不安的政治格局下对文人命运的深刻思考,以其独特的叙事艺术彰显出明代生活风尚及思想文化的变动。《浣纱记》不同于其他传奇之处在于其改编自《吴越春秋》,整体叙事呈现出多人物、多线索、多空间的特性,插图呈现往往遵循或是打破原本的剧情预设。图像具有历史叙述的能力,《浣纱记》插图直观地呈现了明朝文人群体的审美风尚及思想变化。其中女性角色“西施”在历史中不断演变,其结局“游湖”与“沉湖”至今仍存在许多争议,而插图在此基础上往往提供了一种新的解读视角,结合当时的思想文化对《浣纱记》中西施的女性角色及政治身份进行挖掘。《浣纱记》插图中的叙事性主要通过对情节内容与人物关系的时空表达及事件结构呈现的。图像被视为一种空间性的艺术、动作性的语言,《浣纱记》插图在对时间进程的控制及空间画面的选择上,打破了读者对文本的传统接受,达成了对文本意义的重新阐释。作为以历史题材为主线的长篇叙事传奇,相较于其他传奇难免给人冗长之感。《浣纱记》插图通过静态的画面对文本情节进行还原、再创造,其所呈现的图像叙事方式及叙事艺术,探析隐藏于图像背后作者及画者对历史兴亡的思考。当插图不再作为一个仅传达文本意义的工具时,其开始具有了自身的独立意义。而这种意义的呈现不仅存在于图像自身的叙事独立性,同时寄托于画者与读者双方的交互之中。读者对图像的解读不再仅停留于画面之上,而是在阐发意义的同时对文本与图像所塑造的形象进行重新分析,从而激发主体自身的创造性和审美性。