张健曾经在《中国现代喜剧史论》一书中说到：“喜剧的基因一直存活在中国的古典戏剧之中。人们往往能够感觉到它的存在,却又很难明确地把握它。因此,在中国传统的戏剧理论和美学思想中,一直未曾出现独立的喜剧理论,自然也谈不上喜剧范畴的确立。中国人对于喜剧的体认,以一种观念泛化的模式在文化的进程中不断地传承和繁衍着。”在充分了解了当代喜剧概况之后,我决定自己探索尝试改编旧时代的喜剧。从审美意识,现代思想理论出发。用当代的喜剧元素,从剧本结构,人物性格,戏剧冲突,剧本主题等方面,全方面探索当代喜剧。在这种尝试探索中,我在了解了中国现代喜剧观念以及幽默喜剧的前提下,更多的是探索了当代喜剧的发展前景,以及用剧本反应出当代人们思想的一些现状。在不断的了解学习中,我发现作家丁西林是中国现代喜剧的领头人物。他的喜剧成为了20世纪初中国喜剧的标杆。丁西林以及他的喜剧作品的出现,无疑在中国喜剧历史上有着浓墨重彩的一笔。但是丁西林的作品毕竟已经十分老旧。虽然他的喜剧都是十分经典的,但在当代人看来,难免有些格格不入。丁西林在《酒后》原著中主要想表现的是没有真爱的婚姻是痛苦的。不过,丁西林在原剧本中是以妻子对于他人爱情的可怜,同情以及夫妻二人用对话的方式表现。这种单一的表现形式,并不能完全表现没有爱情的婚姻是痛苦的这一话题。当代人看来,感情是开放式的,是需要直接表达不含蓄的,因此,在我们看来,老喜剧缺少了相当大的趣味性。再加上当代人们对于审美的价值趋向发生了重大改变,无论在中国还是在西方喜剧审美都趋于“审美泛化”,生活中的点滴开始成为人们关注的焦点。因此那些古板的喜剧包袱已经不能吸引观众。加上情感表达方式开放化,所以在我探索改编的舞台喜剧中,多用到了更加直接的戏剧表达方式以及喜剧包袱。这一系列的创新改编尝试,只为探索一个题目：那就是用当代审美观及戏剧元素尝试改造传统喜剧。