衔接理论自Halliday与Hasan提出以来，至张德禄先生等的《语篇连贯与衔接理论的发展及应用》，体系更加细密完备，从篇内衔接到篇外衔接已形成一个系统的网络，但国内的衔接研究深入诗歌领域的还不多见。诗歌作为一种特殊的语篇，也必有不同于一般语篇的衔接机制。本文通过对英国浪漫主义诗人华兹华斯诗歌的文体分析，对诗歌语篇内的衔接机制作了尝试性探讨。 论文第一章对衔接理论的发展作了简要回顾与总结，并给予一定的评价，进一步指出有待研究的领域。 第二章与第三章将Hallidy模式中的三种衔接机制指称、连接与词汇衔接分别用于华兹华斯的三种代表性诗体的文体分析，其中第二章的第一部分运用指称对华兹华斯的十四行诗进行了分析，第二部分运用连接对他的抒情歌谣进行了分析，第三章则运用词汇衔接对他的无韵诗进行了分析。分析一方面验证了Hallidy衔接理论对诗歌语篇的可适用性，另一方面证明了即使在应用这些传统衔接机制方面，诗歌语篇相对于普通语篇也呈现出程度上的差别。在运用指称理论方面，诗歌与普通语篇基本没有区别；连接在诗歌中不仅被作为一种衔接手段，有时可以作为修辞手段用于反映人物的心里状态；而在运用词汇衔接上，诗歌与普通语篇的区别更为显著，词汇重复除了对诗歌具有衔接意义，经常在诗歌中被作为特殊手段用来强化意义、增强文体效果。 第四章与第五章是本文的核心部分，在这两章中，本文结合前景化理论，提出一些诗歌语篇所特有的或集中体现于诗歌语篇的衔接机制。第四章探讨了隐喻在诗歌中的衔接功能。隐喻(包括词汇隐喻与语法隐喻)是诗歌区别于普通语篇的量化特征，它在诗歌中的衔接作用是显著的：扩展隐喻对诗歌在语义上具有结构性衔接作用，语法隐喻中的语篇隐喻对诗歌语篇的组织有重要作用并取得特殊文体效果。因为词汇隐喻与语法隐喻都是对常规语言的变异，笔者把它们的衔接作用称之为“变异衔接”。第五章主要讨论了诗歌形式方面的衔接机制。格律、跨行及音韵等形式特征是诗歌所特有的，而且值得注意的是，诗歌与散文在这方面的区别是一种质的区别。格律对诗歌在形式上具有衔接作用，格律与音韵的形式衔接都根源于它们的平行结构，笔者称它们的衔接作用为“平行结构衔接”；跨行是对诗歌第二常规的偏离，它的“张力衔接”作用也被归入“变异衔接”。由于平行结构与变异是实现前景化的两种主要方式，它们的衔接作用可统称为“前景化衔接”。 本文在结束语中提出了论文研究中的局限性及有待提高改进的方向。