清代琴家王坦所著《琴旨》一书是琴律、琴调理论方面的著作。该书中“发前人未发之旨”,整合了一种全新的琴调命名体系,而这种体系建立在五声数的理论框架下,突破了自宋代以来以律数、徽法为核心的近古琴律传统,尽力将琴上实践层面与理论层面结合起来,并对三分损益法在琴上的应用有独到见解。《琴旨》中指出“管律弦音生声取分不同”,认识到管律和琴律在音高测定方面的本质区别。书中还论述了三弦为宫、仲吕为角等传统乐学领域存在争议的问题。《琴旨》援引中国传统哲学领域的“体-用”范畴进行论述,也同样值得关注。王坦《琴旨》与康熙《律吕正义》之间在某些内容上有一定相似性,并同曹庭栋《琴学内外篇》等成书时间相近的琴律论著有一定联系。后人对王坦的琴调体系褒贬不一,有人认为王坦的做法给琴调命名造成了混乱,但吴灴、杨宗稷等琴人持肯定态度,在琴谱中直接使用了他的琴调体系。本文希图通过对《琴旨》中琴律思维及其在理论建树方面承上启下的关系的探索,阐明王坦在旋宫、琴律等问题上的成果及对同代及后世琴学的影响,并就其理论意义做尽量详实客观的评述,旨在于学界前辈研究成果的基础上对王坦《琴旨》中的琴律思维进行进一步阐释与思考,系对现有琴律学发展史研究成果的补充认识。