从早年典型的青春文学作品《葵花走失在1890》《樱桃之远》《十爱》等开始,收获着市场成功的“80后”作家张悦然笔耕不辍,不断开拓着自己的写作之路。在此期间张悦然在小说创作中展现出对青春文学特质的有意剥离,并在小说叙事主题、方式、语言及人物形象等方面实现了引人注目的转变。尤其是2016年出版的《茧》,以及2017年最新发表在《收获》上的《大乔小乔》,更是获得了多方的关注与评价。这位昔日的“80后”偶像派作家正迈着扎实的步伐走向更广阔的文学天地,而她在小说创作之路上展现出的转变及采取的方式,是否能引领更多曾经的青春作家实现创作的突破,也不失为一个有价值的追问。本文试图将张悦然的全部小说做归纳梳理,并分为两个阶段进行对比研究,分界的依据是张悦然小说从叙事的各方面对青春文学的脱离。因此,笔者考虑以最先展现出转变特质的《誓鸟》为其两个阶段的分界线,将《葵花走失在1890》《毁》《黑猫不睡》《霓路》《红鞋》《樱桃之远》《十爱》《水仙已乘鲤鱼去》等表现出较强青春文学特点的小说划为第一阶段,而将《誓鸟》《湖》《家》《沼泽》《茧》《动物形状的烟火》《嫁衣》《大乔小乔》等体现转变意识的作品划为第二阶段。笔者将以自己的阅读分析和现有研究成果为基础,将两个阶段作品进行对比,分四部分探讨其转变:第一章阐述张悦然小说叙事主题的转变。包括其成长主题的延续和突破、对历史想象和时代记忆的转向、对爱情叙事的超越;第二章则着重分析张悦然小说的人物形象及其相互关系的“变”与“不变”。第一节分析女性主人公形象的转变,第二节阐述其小说存在的模式化家庭谱系,其中包括暴戾或缺席的父亲形象、隐忍或残缺的母亲形象以及小说中常常呈现的手足关系;第三章着重于阐述其叙事方式的转变。包括叙事立场的转变、叙事视角的多元化和叙事语言的内核与变化;最后一章则主要是讨论张悦然小说的变化与“80后”文学发展之间的关系。首先以郭敬明和韩寒为例归纳80后偶像作家的不同写作路向,继而讨论张悦然小说的变化对于80后文学的发展意义。