作为湖南花鼓戏的一个重要流派,益阳花鼓戏既有其作为典型地方戏曲的湖南花鼓戏的艺术共性,亦有其独特性。从舞蹈元素的角度探究益阳花鼓戏的独特性,在理论概括的基础上,尝试运用益阳花鼓戏的舞蹈元素进行新的舞蹈创作,不失为探寻传统地方戏曲艺术之“根”,并实现传统与现代舞蹈艺术之“新”的重要理论视角和实践途径。因为从理论上来说,挖掘、梳理和总结益阳花鼓戏的舞蹈元素,是丰富以益阳花鼓戏为代表的地方戏曲的理论研究的必要补充;从实践上来说,在当下的舞蹈创作中,在探讨地方戏曲舞蹈元素及其运用的方法和规律基础上,实现其现代创新,无疑是提升舞蹈创作水平的重要方法。益阳花鼓戏的舞蹈元素非常丰富,在对手﹙手势﹚、眼﹙眼神﹚、身﹙身段﹚、步﹙步法﹚这些程式化的舞蹈语汇的运用中,尤以旦角和丑角的表现最为突出。其主要动作有风摆柳、丢媚眼、缠绕手、冷噤子等等,其主要步伐有小俏步、圆场步、推磨步、矮子步、鸭子步、虚点步等等,其主要舞段主要有荷花出水等。正因此,益阳花鼓戏呈现出舞蹈动作的多样性、表现内容的地域性以及舞蹈表情的形象性等特征。益阳花鼓戏的舞蹈元素,既是益阳花鼓戏的生命力之所在,也是当下舞蹈创作的宝贵源泉。我们认为,至少可以通过三种方式实现益阳花鼓戏舞蹈元素在舞蹈作品创作中的运用:一是原样借用,即典型动作的原样借用、舞蹈步伐的原样借用以及舞段的原样借用;二是适度加工,即典型动作的适度加工、舞蹈步伐的适度加工以及舞段的适度加工;三是转换变形,将民间化、地域化的戏曲舞蹈元素,加以艺术创新,转换成适应当下舞蹈创作的舞蹈语汇,实现题材和内容的现代转换,最终实现艺术表现形式的转换变形。运用益阳地区花鼓戏舞蹈元素进行新的舞蹈作品创作,既能激活传统文化要素,又能创造新的艺术形式,意义不言而喻。就艺术创作而言,这种尝试的启示主要在于:一是要深入开展田野调查,全面占有舞蹈语汇,丰富创作素材;二是要主动把握风格特点,强化舞蹈独立品格,突出创作特色;三是灵活运用编导技法,提炼加工舞蹈语言,强化艺术感染力。