俄裔美籍作家弗拉基米尔·纳博科夫(1899-1977)不仅擅用俄、英双语写作,且精通文体学、鳞翅目昆虫学,代表作《洛丽塔》、《幽暗的火》、《普宁》、《阿达》、《说吧,记忆》等已享誉文坛多年。相比之下,尽管《绝望》的创作历程贯穿纳氏半生,却远未得到学界足够重视,长期处于边缘化的窘境。本文拟结合非自然叙事学的观点,考察小说中的叙述时序设置、叙述空间架构,及与叙述者相关的处理(包括叙述者、叙述者心理、人称视角),借以探讨作品中的非自然特征及其所折射出的艺术创作理念。全文共分为五章。第一章简述纳氏生平、小说《绝望》的情节和创作背景、国内外相关研究的综述、非自然叙事学理论的核心概念以及论文的研究意义。第二章重点剖析《绝望》的非自然时序。故事中接续时序的混乱倒错体现在以预叙式追叙与追叙式预叙为主的无时性叙述和对省叙策略的创造性运用;叙事中反常的伪时序则具体表现为背离传统期待视野的非常规的开端、怪异的进程和出人意料的结尾。第三章聚焦小说中的空间构造。后现代空间中的复合空间融合了过去和未来,开创了预叙性质的历时空间叙事;消解空间从话语层面解构了完整连续的传统空间,凸显了叙述的不可靠性。弗洛伊德式梦境、幻境空间中,似是而非的神话隐喻和反常的意识分裂现象分别是对释梦疗法及泛性论的滑稽戏仿。第四章围绕叙述者、叙述心理和人称转换展开。首先,叙述者赫尔曼以消解叙述欺骗读者凸显了其欺骗性,与纳博科夫争夺著作权也表现出很强的入侵性。其次,赫尔曼的不可读心理体现在他应对婚姻危机的方式、与阿德里安关于同一性的认识误差,以及他与菲利克斯的虚妄相似性三方面。最后,在人称转换方面,第一人称复数叙述在经验自我与叙事自我之间随意转换打破了读者的阅读习惯,不同人称之间的转换产生了陌生化的艺术效果,标准形式及自带目的形式的第二人称叙述增添了文本的非自然魅力。第五章概述各章要点,总结了文中的非自然叙事手法及其所传达的反摹仿艺术理念并指出了本研究的未尽之处。通过非自然叙事的透镜,我们得以重新审视《绝望》中新颖独特的时空构造,欣赏作者别出机杼的叙述手法,一窥纳氏的反摹仿创见。