20世纪的改革开放使中国重新站到了文化历史的新起点，各种思想、艺术、文化交相辉映，释放出前所未有的生命力。而其中，音乐作为一种深入人心的艺术体验和表达方式更是呈现出新的生机和活力，表现形式和作品种类日趋多元发展，大众的欣赏标准也有了前所未有的变化。　　 从20世纪80年代以来，我国的声乐艺术领域出现了一种关于演唱风格的划分。这种分类是为了规范、统一声乐比赛标准而设立的，将参加比赛的歌手按照演唱方法、技巧和风格的不同分为三大类，即“美声唱法”、“民族唱法”、“通俗唱法”，简称“三种唱法”。声乐演唱风格格局形成是我国改革开放以来出现的一个重要的音乐文化现象，当代声乐演唱风格格局的形成很大程度上反映了在这一社会历史时期内大众声乐艺术审美取向的转变。　　 历经二十多年的发展，这种演唱分类方法逐渐引起人们的广泛关注，并日益得到社会及绝大多数媒体的普遍认可，几乎成为国内各种声乐赛事中必然采用的演唱分类方法。而在2006年第十二届青年歌手电视大奖赛上，新增加了原生态唱法比赛，在社会上引起了强烈的反响，在音乐界也产生了极大的震动。“四种唱法”被人们约定俗成地接受，为社会舆论所认可，甚至成为艺术院校专业、方向设置的“专业术语”。尽管“四种唱法”家喻户晓，深入人心，但是从学术研究的角度讲，这种提法很不严谨，混淆了唱法与风格的差异，可以考虑分别改为“美声演唱风格”、“民族演唱风格”、“通俗演唱风格”和“原生态演唱风格”。　　 从矛盾分析角度出发，可以把中国当代声乐四种演唱风格看成是多层次、多方面的处于运动中的矛盾统一体，而中国声乐艺术正是在矛盾斗争融合中获得发展的。纵观中国声乐演唱风格的演变过程，以否定之否定的发展观审视中国声乐艺术流派，可以发现，中国声乐演唱风格首先是从一元到多元分化的过程，然后又是各种风格之间相互融合、相互渗透的格局。总之，一部中国声乐歌唱艺术发展史，可以说就是声乐歌唱风格流派从合到分、从分到合的循环提升过程。在新时期，中国声乐歌唱艺术只有在多元文化体系参照下，去对比、吸收和扬弃，才能够进一步发展、提升。