朱大可在80年代曾因为批判谢晋的电影模式而一举成名,中道出国后,于2001年回国,回国后在批评界引起了广泛的关注。“中国最优秀的批评家之一”、“酷评家”、“文化守望者”,众多的头衔被安在他的头上,其批评在一定范围内引了广泛的争议。本文以中国当下文学批评的现状为背景,对朱大可的文学批评展开详细的分析,为当下文学批评提供一种可能的参照。文章共分为三个部分,第一部分主要针对目前的文学批评,对其类型和存在的问题分别进行了论述。在市场经济的推动下,大众文化和传媒文化的发展促使文学批评呈现出众声喧哗的景观,文学批评在当下主要表现为学院批评、媒体批评、大众批评三种类型。然而这种喧闹不过是文学批评的虚假繁荣,当下中国文学批评呈现出批评媒体化的趋向,和批评空洞化、批评原创性缺失等诸多问题。第二部分围绕朱大可的文学批评展开,对其批评的特点进行了详细分析。本文认为其批评具有四个方面的特征,首先他使用隐喻式的书写方式;其次,他的批评具有犀利、尖刻的风格;再次,他的批评存在众多偏颇和让人质疑之处,最后,他的批评体现出他精英式的审美趣味,以及兼具了“自由主义”与“新左派”价值特点的批评立场。第三部分对朱大可的文学批评进行了价值判读,并对其批评给当代文学批评带来的启示进行了总结。作为批评界一个颇受争议的声音,他的批评具有双重性。作为批评生态环境的一道景观,他的批评也对当下文学批评带来了诸多启示意义。本文将此总结为三点,第一,批评家应建立独立的价值立场和独特的话语体系,才能发出独具价值的声音;第二,回归文本,注重阅读感受;第三,关注当下,采用多种传播方式。