闵惠芬是我国当代最为杰出、最有影响的二胡演奏家之一。她所演奏的众多二胡经典作品,其音乐表达的情真意切、意味之深都早已深入人心。早在上世纪六七十年代,闵惠芬就开始在二胡上探索移植改编、演奏了大量的戏曲、说唱、歌剧中的声腔、唱段与曲牌。同时这也是作为她关于“器乐演奏声腔化”这一命题的探索和实践。二胡曲《宝玉哭灵》、《昭君出塞》是闵惠芬“器乐演奏声腔化”探索与实践中的两首极富特色的戏曲唱腔移植改编作品。本文从越剧表演家徐玉兰《宝玉哭灵》与粤剧表演家红线女《昭君出塞》两位的演唱版本进行分析的基础上,重点分析闵惠芬在演奏二首作品的声韵变化,以及演奏中所体现的“带有声腔特性”的技法表现,即从二胡左手演奏技法的按指作韵、右手演奏技法中关于声韵气息与弓法变化的结合来分析,尤其是二胡借鉴声腔中带有润腔特色的单个或多个组合的乐音表现。通过分析,从《宝玉哭灵》、《昭君出塞》二首作品的内涵情趣,结合闵惠芬的演奏版本,进而探讨二首作品移植改编后的所体现的新意和艺术创造性。