本文的缘起:本文是关于木版画本体特性的内容、意义及作用的研究。此研究缘起于对当前中国版画界关于版画自身存在理论缺失的思考,以及里格尔“艺术意愿”概念的延伸--“版画意愿”。本文认为版画有一种由画种自身内在需求所带来的原则,它能够规约版画的创作实践、存在状态和价值。这种原则就是“版画意愿”。本文指出,版画实践是版画意愿的本源,实践的真实性决定了版画画面的真实性。由真实性所引发的,一方面,本文认为版画是一种可视的触觉艺术,是平面的,线描性的。它的这种性质会在画面内各部分的轮廓集中体现,所以对版画本质特性的研究以通过轮廓为切入点和具体对象;另一方面,本文认为木版画因真实的特性,拥有了坚决性和木版的材料属性两个特点,这些特点通过刀法样式展现,并最终集中归纳为作者提出的本文核心概念:“版性样式”。　　 本文的基本内容:本文的内容从整体上分为三大部分。第一部分是对版画内尚未明确定义以及定义含混的关键部分和环节进行详细剥析,逐层定义。该部分为本文第2大章。本文从版画创作实践入手,得出了版画的本质特性就是真实的结论,并在此基础上分析版画的存在状态--视觉触摸感--继而通过对刀法样式的详解,将版画画面分解为内容和轮廓两个基本组成部分,并为其定义,得出了版画研究必须从轮廓入手的结论,继而在此基础上,通过对具体案例中刀法样式的分析,得到了本文的核心概念:版性样式。第二部分是以具体案例详解版性样式在版画意愿原则的引导下的应用问题。本文对版性样式的应用做了初步分析和解释,并通过对版的真实是如何通过版性样式得到实现的方式探究,利用轮廓在版性样式的表达中起到的复杂作用得出结论:无论美术家怎么使用版性样式,都不会影响到真实的表述。第三部分是对全文观点的综述,本文的理论来源是什么,核心理念是什么,还有哪些问题尚待解决；并陈述了作者依照“版画意愿”的要求,对于版画创作实践所应遵循的原则所作出的一些总结。　　 本文属于版画本体研究,目的是通过对版画艺术的各个组成部分深入详解,明确其概念并规定约束它们的范畴,得到可应用于解释单个版画艺术作品或版画艺术本身发展形成的原则。