近年来，中国电影在走向世界的征途中取得了不俗的成就，为中国夺得了许多世界级别大奖。李安作为其中的姣姣者，两次获得奥斯卡奖，全球奖最佳导演，两个威尼斯电影节金狮奖，和两个柏林电影节金熊奖。他的作品无论商业票房还是艺术口碑都取得了世界级的赞誉，成为唯一一位问鼎奥斯卡奖的华人导演。近年来对李安电影的研究日益增多，而电影中女性人物作为李安电影中重要的一部分，对她们的形象塑造进行系统、深入研究比较少，尤其是从女性意识入手来探讨的更不多见。当下“女性研究”(women studies)已成为一个重要的学术研究领域，同时也是电影研究的一个重要视角。本文通过分析李安电影中女性形象的特点，认为李安所塑造的主要女性人物具有强烈的女性意识，超越了以往电影中女性常处于被动和附属的“他者”地位，具有了自我意识和主体意识。她们敢于反抗男性权威、敢于掌握话语权和控制身体主导权、在自我价值认同上，逐渐从社会边缘走向主体。她们关心内心需求，敢于主动追求自己的真爱。这种女性意识的表现在李安的女性形象身上是主流，但也充满了矛盾性，很好地反映了“男性社会”中，女性意识觉醒的不易。李安电影中女性形象的塑造方式与他本人的个人经历有很大关系，尤其是中西方文化对李安本人造成了深刻的影响，这两种文化在李安身上碰撞和融合，形成了李安对于女性形象的独特理解。儒家文化中的传统秩序的约束、“性”的压抑，使得李安电影中不乏这种“压抑女性”的表现；道家思想中对个体重视的影响，使得李安更偏好具有自我意识的女性；由于海外求学工作原因，李安更受到西方文化价值观的影响，他肯定追求个体价值的重要性，极力渲染电影中女性人物的女性意识，张扬女性个人意识，这与西方女性主义追求个人平等权力意识不谋而合；李安电影中女性形象的女性意识的觉醒，有着深刻的时代背景，与经济发展和女性社会地位提升不无关系；最后，虽然李安着力刻画和表现女性意识，但也受自身男性视角的限制，对女性投入更多的是怜惜之情。他没有强化男女性别的对立，而是追求一种两性和谐。论文的创新点是在深入分析李安电影中主要女性人物时，将这些人物的产生放在李安的生活经历和社会环境这一大背景下加以考量。本论文站在女性意识的角度看女性，对反思当下的中国电影的现状有很大现实意义，并且期待能对当下女性的生存和发展引起一定的重视和思考。