作为21世纪一类新型电影,中国公路电影从沿袭美国公路电影的情节模式到“中国化”的改造,无不展现了它在文化内涵和叙事方面的特色。它以21世纪初的社会现状为叙事背景,展现了人们在现代性焦虑的压抑下,渴望出走、徘徊寻找、最终回归的社会心理。中国公路电影在沿用“在路上”叙事模式的同时,它继承中国传统叙事的时空、视角等叙事元素,并结合后现代叙事思潮,形成了一套风格独特的叙事技巧。因此,本论文从文化内涵与叙事角度出发,提炼影片中的文化元素与叙事因子,以文化母题与叙事策略为切入口,将文章分为以下四个部分:第一部分从公路电影的概念、社会背景以及类型化探讨美国公路电影的文化内涵与类型叙事,认为公路电影是现代美国电影的一种类型;同时,从发生学与比较学的角度探讨公路电影在中国的发展状况,认为中国公路电影虽沿袭了美国公路电影“在路上”的叙事模式,它却结合中国社会现实进行了改革与创新,展现了公路电影“中国化”的艺术特色。第二部分从文化母题的角度,细致梳理中国公路电影中的典型情节,以及情节下蕴含的精神内涵与心理需求。认为“出走”、“寻找”、“回归”是影片中最典型、最普遍的情节模式,因反复出现而具有了文化母题的意义。认为在现代与城市的压抑下,人们或主动、或被动地出走“在路上”,以一种漂泊的、流浪的姿态面对生活。在漂泊中,他们以不同的方式不断寻找生活的出路与心灵的归宿,或是挣脱现实的牢笼,或是寻找后重新出发,或是沉溺在无尽的寻找中。在寻找中,人们或许是情感得到了治愈,或许是找到了心灵的归宿,也或许是获取了一种自我迷醉式的想象性救赎,总之,他们最终得到了“回归”。第三部分从时空、视角叙事角度,探析影片中的传统叙事技法。中国公路电影在汲取传统时空、视角叙事原则的同时,结合现代剪辑的编码叙事,形成了一套完整的、传统的时空、视角叙事方法。中国公路电影无论在叙事时间的选择、时间塑形上,还是在时间叙事手段上都具备独特的叙事技巧。另外,在空间选择、空间造型与空间重组中,它也形成了一种独特的叙事空间,并通过叙事空间以视觉编码的形式展示公路电影的符码意义,其中最典型的是流动空间与幽闭空间。此外,中国公路电影或采用全知镜头,或采用限知的镜头,以灵活多变的镜头语言讲述故事。第四部分从后现代现实语境出发,融入后现代叙事理论,以影片镜头为线索探讨影片的后现代叙事技巧。我们认为中国公路电影以一种游戏式的、娱乐化的、狂欢性的方式叙事,加以诙谐幽默的镜头与台词,呈现出中国公路电影庄谐合体的叙事特征。拼贴叙事、戏仿叙事、屌丝叙事、荒诞叙事,是中国公路电影主要的“后现代性”叙事策略。