宋代在中国绘画史上是一个特殊的时期,他保守、内敛、纤弱、精细、富丽、写实,完全没有唐代的豪爽、壮阔和自信。在宋代,婴戏题材绘画是极受欢迎的绘画种类,受战争、生活和医疗条件的影响,宋代的后代存活率比较低,老百姓和贵族统治者都希望多子多孙、人丁兴旺,婴戏题材绘画就是在这种激励下繁盛起来的,之前之后都没有这样的盛况出现。作为风俗画的一种,它深刻的反映着当时的社会状况和时代审美特征。本文主要分为以下几个部分：导言部分对当前的婴戏题材研究的一些成果进行归纳,提出了以往研究的缺陷和不足,并在此基础是提出了自己的研究方法。第一章对婴戏题材绘画的概念和范畴做了详尽的阐述,提出婴戏题材不仅仅是狭义上的游戏题材,在广义上还有很深的内容可以研究,比如跟牧放图、货郎图都有重叠的部分,把重叠的部分以牧戏和购物的婴戏题材来做叙述。另外在这一章对宋代的时代背景做了政治、经济、文化和思想层面的介绍。第二章对婴戏绘画的题材做了分类研究,按照绘画作品的题材内容分三个部分：娱乐性婴戏题材、宗教祭礼性婴戏题材、节令性婴戏题材。其中又对娱乐性和宗教祭礼性做了更详尽的分类。第三章对婴戏题材绘画的构图形式做了分析。宋代的婴戏绘画多小幅的扇面,也存在一些大的卷轴画。本章对这些传世的大小绘画做了分析,提出了三种常用的构图形式：多样统一、画面平衡、具有节奏韵律感的构图形式。第四章分别对婴戏题材绘画的技法和风格做了详尽的分析,并提出了不同于其他朝代的技法内容和风格。宋代婴戏绘画风格有宫廷的富贵风格和民间的市井风格两种。第五章分析了宋代婴戏题材绘画繁盛的原因,原因主要有政府的支持和民间的欢迎两个部分。最后结语部分。概括了本文写作的意义与所得；接着对本论文在研究内容和方法以及文章结构方面的缺陷和不足进行了总结。本文的研究主要以图像法和图表法作为方法论,对宋代的婴戏题材绘画在各个方面做了详尽的整理和表述,希望对我将来的绘画实践做出理论上引导。