盛宗亮作为1989年美国“普利策音乐奖”第二名的获得者,是一位活跃于西方主流国家的华裔作曲家。他善于在音乐创作中运用中国特有的五声性音集,同时也对中国民间曲调在作品中再现的方式有着自己十分独到的见解。《花儿拾零》是盛宗亮运用西方作曲技法与青海民歌曲调创作而成的,他在这部作品中通过作曲技法的合理安排解决了中西方音乐思维碰撞中的“西音中化”难题,因此,笔者认为探究《花儿拾零》这部作品的作曲技法及演奏技法是有一定价值的,其研究成果可以为广大学者“抛砖引玉”,为中国钢琴作品演奏研究贡献自己的微薄之力。本篇论文分为四个部分:第一个部分,笔者将简要介绍盛宗亮的生平以及《花儿拾零》的创作背景;第二个部分,笔者将从此部作品的音乐主题材料以及音乐发展手段入手,探讨盛宗亮创作中国钢琴作品的音乐逻辑思维,在此基础上,笔者还将盛宗亮“音腔化”乐音的特殊技法单独分析整理成一个章节,以便日后供其他学者进行参考;第三个部分,笔者将结合中国曲调的本质特点,运用所学理论知识及自身演奏经验对这部作品的特色音调、韵律性节拍、线性旋律以及写意写实踏板的演奏处理方式进行着重分析;第四个部分,笔者将阐述《花儿拾零》这部作品对于中国钢琴作品创作理念以及演奏技法所产生的积极作用。希望可以通过对这部作品艺术特色、演奏技法的梳理为演奏者们提供一定帮助。