书法是我国特有的用笔墨对汉字进行造型处理的传统艺术,更是我国精神文明的象征,被誉为“中华文化的瑰宝”。新时期以来,随着人们生活方式的改变以及客观环境的转变,书法的展示方式也正发生着深刻的巨变。碑刻题壁、案头雅玩等传统展示方式不再占据主流,取而代之的是新兴的展厅展览模式,全国每年大大小小的书法展览多达几十场甚至上百场。随着书法展览的不断发展,书法作品形式也有了巨大的变化。纵观新时期书法展览中的展出作品,传统的白宣作品数量大大减少,经过拼接、扎染、做旧等方式处理的作品数量大幅增加,展厅展览模式激发出新的创作理念,使传统书法艺术受到巨大挑战,这些改变都对书法艺术的发展起着巨大的推动作用。三十多年来,书法展览模式不断更新完善,承担着新时期书法传播的重任,如今书法展览模式越发成熟,但也面临更多的质疑和挑战。不仅如此,展示方式的变革使书法本身也遇到了前所未有的挑战,无论是创作者的创作观念和创作心理,还是观赏者的观赏需求和欣赏方式,都受到了前所未有的冲击。本文以新时期书法展览的取向问题为研究对象,试图从书法作品形式和展示方式的演变过程入手,以新时期重要的书法展览提供的直观数据作为依据,梳理书法展览的历史变迁;分析书法展览对书法创作、书法欣赏的影响;结合时下热门展览分析新时期书法展览的特点以及引发的问题;并对书法展览的发展提出几点建议;探索书法展览的发展方向,以期为更好的传承我国的书法艺术供献自己的一点绵薄之力。本文主要从以下六个方面展开论述:一、对新时期和书法展览的概念进行界定,明确研究范围;二、从书法艺术现状出发,探索书法展览对于书法艺术发展的意义;三、广泛搜集书法展览相关资料,对新时期书法展览的类型进行整理、归纳、分类;四、通过分析与比较,对新时期不同书法展览具有的共性进行总结归纳;五、通过对展览中书法作品的分析与研究,研究新时期书法展览中书法作品的创作倾向;六、通过总结新时期书法展览的优势和不足,对今后的书法展览提出展望。