田纳西·威廉姆斯(1911-1983)被称为美国二十世纪最伟大的三大剧作家之一。他的作品多多少少有着同性恋内容。在朦胧的同性恋内容背后,隐藏着作品的隐含主题。除了《欲望号街车》中的南方淑女堕落主题,《热帖皮屋顶上的猫》的财产争夺主题,两部剧本的隐含主题均是同性恋遭受的歧视和迫害。本文的目的在于探索威廉姆斯如何用隐晦的方式表达了隐含主题,同时成功避免了触碰法律和道德准则。本文认为,威廉姆斯采取特殊的写作技巧。通过描写未出场同性恋人物和主角之间的特殊关系,表达了隐含主题。通过未出场同性恋人物对主角的影响,使同性恋重新“出现”在舞台上,从而表现同性恋人物所遭受的歧视和迫害。在《欲望号街车》中,布兰奇对同性恋丈夫艾伦的自杀感到内疚。她把自己想象成艾伦,甚至模仿他的说话方式和行为。最终,她的结局和艾伦一样悲惨。在《热帖皮屋顶上的猫》中,同性恋者司启波的自杀对布莱克产生了巨大影响。他像当初的司启波一样,开始怀疑自己的性取向,并陷入焦虑中。尽管布莱克一直否认有关同性恋的一切,但他的每一步都赴了司启波的后尘。本文的创作意义在于,这是一篇完全从同性恋角度分析的研究。除了探索隐含主题,本文还探索了剧作家创作的意图。这也是本文的创新之处。在两部剧中,威廉姆斯均表达了对同性恋者的同情和理解。作为同性恋者,他和自己创作的同性恋角色一样遭受着歧视和迫害。可以说,两部作品的隐含主题是剧作家在法律和道德的施压下无声的呐喊。