托马斯·拉尼尔·威廉姆斯三世,美国剧作家,以笔名田纳西·威廉斯闻名于世。他是二十世纪最重要的剧作家之一。他于1948年和1955年分别以《欲望号街车》、《热铁皮屋顶上的猫》赢得普利策戏剧奖。作为上世纪最著名的美国剧作家之一,田纳西独特的创作方式及指导理论受到广大读者、观众及电影业所熟悉及欢迎。他独树一帜的带有浓烈美国南方色彩的,充满现代诗意境的写作风格在读者与观众中引起了广泛的赞誉。相较于之前的剧作家,威廉姆斯不仅仅局限于人物的语言表达和剧本背后的故事性、启发性,更致力于创造自己的戏剧帝国,造型戏剧由此而来。造型戏剧这一戏剧概念是在田纳西·威廉姆斯《玻璃动物园》的制作笔记中首次提出来的,在这一篇短短的论述中,威廉姆斯强调了戏剧必须具备的生动表现力,并且应尽可能地带领读者与观众体验真理和现实。但不同于摄影术这一复制现实的技术,戏剧是一门有机的艺术,生硬的仿造会使其意义流于肤浅,因此对表现对象的变形和转换是威廉姆斯仿生戏剧的重中之重,而恢复我们的文化中的生命力则是造型戏剧的终极目标。本文包括五章：引言、正文三章、结论。第一章为引言部分,主要介绍了田纳西·威廉姆斯生平、创作及成就并简要追溯了造型戏剧概念的来源及其中最主要的概念—转换的定义和作用。因为国内对此话题的研究几乎为零,因此在文献概要中主要梳理了国外对此理论的研究现状。最后讲解了本文的研究目的及实施方案。第二章至第四章为本文的正文部分,主要围绕造型戏剧中的转换做了三种层次的陈述与分析。在第二章里,造型戏剧的转换被分为两类,第一类是现实与虚妄之间的转换,第二类是肉体追求与精神追求之间的转换。在本章开始部分,为了给后续的实施方法做铺垫,作者简要地介绍了造型戏剧转换的来历和发展。第三章及第四章为转换的实施方法。第三章通过分析造型戏剧的三大要素—声、光、影的运用以及其带来的舞美效果来达到具体化转换的目的。第四章作者将从田纳西·威廉姆斯的语言运用出发,利用对其部分戏剧作品节选的探讨,分析其诗化语言的特点及语言对人物角色塑造的影响等问题。第五章作为本文的结语部分,在基于前四章所提到的内容基础上,总结了田纳西·威廉姆斯造型戏剧的主要特点及其转换在戏剧中的具体表现。造型戏剧中的转换不仅显著地提升了舞台美学的效果,深刻地塑造了人物形象,而且在精神及心理暗示的层面也有所涉猎,因此是一个综合性十分全面的理念。在广泛意义上来说,即使对现在的戏剧行业仍具有十分有价值的借鉴意义。