纳撒尼尔·霍桑是美国心理分析小说的开创者,《七个尖角阁的老宅》是他的第二部浪漫史小说作品。这部小说以莫尔祖先遭受品钦祖先非法迫害为背景,讲述了一个祖先作恶殃及子孙后代以及子孙后代负罪救赎的故事,探究了救赎和罪恶两大人生主题。小说面世以来,评价家对它的研究主要集中在小说的主题、人物的创伤等方面,少有评论家关注小说中的陌生化写作技巧。陌生化由俄国形式主义者维克多·什克洛夫斯基提出,它主张文学的本质即文学性,并且尝试创造出新的形式,打破人们感知的机械性。鉴于此,本论文从陌生化理论出发来研究《七个尖角阁的老宅》,探寻本部小说带给读者的文学美和文学体验以及霍桑怎样通过陌生化的技巧加深本部小说的主题。本文主要从三个方面对《七个尖角阁的老宅》中的陌生化手法进行了研究。首先,从叙事角度探讨了小说的陌生化。从叙事角度来看,本部小说的陌生化技巧主要体现在初见视角的使用、叙事角度的变化、情景反讽以及情节的否定之否定。叙述视角的精心选择和视角的巧妙转换能够让读者看到熟悉事物的陌生一面,促使读者主动重新体会那些习以为常的事物。情景反讽和情节的否定之否定,打破读者的习惯认知,借用反讽张力促使读者主动理解,感受小说内容,并对小说的人物事件等进行思考。其次,探讨了通过揭露小说的虚构性所带来的陌生化效果。主要从作者的介入、读者的介入、分层结构以及松散的文章结构这四个方面来进行探讨。传统小说总是设法隐藏小说的虚构性,但在《七个尖角阁的老宅》中,霍桑却主动揭露小说的虚构性。霍桑这一反传统的做法违反了传统小说的规则,打破了读者对小说的期待,让读者感受到了阅读的难度。不按套路出牌的小说让读者再都不能轻松的理解小说的内容、人物、主题等,从而不得不参与到小说的批判性思考中。在读者思考的过程中,读者与小说之间的距离拉大,也就达到了陌生化所追求的间离读者和小说的目的。最后,分析了两种修辞手法带来的陌生化效果,分别是比喻和拟人。比喻和拟人虽然是两种非常常见的修辞手法,但是在本部小说中,作者霍桑赋予了这两种普通的修辞手法以创造性的思维,尤其是两种修辞手法中喻体的选择超越了传统的范围,让读者深刻体会到喻体和本体之间既不同又相同的艺术张力和美感。在读者理解的过程中,喻体和本体的相同点和不同点的冲击完美的碰撞出了陌生化理论所追求的艺术价值。