在二十世纪二十年代末开始不断遭遇帝国主义侵犯的中国,国内正上演着巨大社会变革的中国,可谓民族堪忧、国家堪忧的中国,人民举步维艰生活着,日日处在水深火热之中,个人出路极其渺茫,如何救国如何救己则成为人们日夜牵挂的主题,而青年之于国家的重要性也愈发凸显,成为了社会不断变化、发展、丰富的主要内在驱动力。这种思想成为了30年代中国电影中所反映的重要内容。影片以现实生活的国家变故为创作背景在国破家将亡的国难下,将一批批活生生的真实青年散落在现实社会的每一个角落里,塑造了一个个形象鲜明的青年形象,或激越昂扬,或困惑迷惘,或幡然醒悟,或绝望沉沦,或茫然无措代表了当时绝大多数人民的心理动态,表现着青年的艰难困苦,表现着青年的彷徨迷惑,嬉笑怒骂皆成风格,而本文就是针对20世纪30年代中国电影中这些皆成风格的“新青年”形象进行考察和研究。学习历史是为了更好的指导未来。本文通过对影片中青年精神类型的梳理与深入分析,结合近几年国产影片的青年精神进行分析,试图找出属于当代青年自身应有的时代精神,发掘其借鉴意义。电影这门作为最具感染力、影响力的大众艺术可以成为武装民众思想强有力的“武器”,让似梦似幻的电影这一第七艺术能够像神话与宗教一样为观众带去希望与快乐,怀抱信仰与光明的迎接未来生活。第一章分为四个小节,分别阐述了不同类型的新青年精神风貌,以影片中新青年的精神、心理等的发展变化为标准进行分类,有激昂向上的坚韧不拔者,有困惑迷惘的迷途知返者,有历经劫难的自我觉醒者,也有绝望沉沦的奋力挣扎者,虽然各个类型所体现的新青年精神风貌各不一样,但是每一类型都具备一些内在的共同点即充满时代气息,洋溢爱国热情蕴含人生哲理体现了新青年为了自身的成长,为了大义而积极向上的生活着,不断实现着对自我的超越；第二章写新青年精神风貌的思想依据,分为两个小节,分别从社会历史的影响和群体意志的影响进行阐述,在这两个小节中都包含有个体的影响因素,因为对于个体变化的依据,不仅仅有周围大环境的宏观影响,也有个体对这些变化、因素所做出的独特反映的因素存在；第三章写“新青年”精神对当下电影的启示,分为三个小节一个是对于电影能做什么的思考,虽然很多前辈、大家都对电影是什么进行过细致而深入的探究,将电影的本质大体揭示了出来,成功与其他艺术区别开来,成为一门独立的艺术,但是电影毕竟要与世界融合,要与人交流,所以必定其用途会因为在不同人的手中而发挥不同的作用,故电影在这样一个和平的年代到底能做些什么有利于人民的进步,有利于社会的进步是一个非常值得探讨的话题。第二个是对当下银幕中青年精神的大致分析,找出优势以及不足,清楚的认识到近几年电影中的青年形象都突出了其积极性、乐观性,倾向于个人化体验的表达,但对于个体的责任与义务体现的很少,规避政治因素,并不代表规避个体的责任,每一个个体都扮演着自己的角色,故而有自己的责任需要履行,例如子女对于父母履行孝,职员对于公司之于忠,夫妻之间需要坚守等等责任,这也是需要宣扬的,人生活在社会上不仅仅是为自己而活,也需要照顾他人的情绪,保全大局。第三个是从早期新青年精神中得到的对当下的启发,如何做的更好。中国30年代的电影的电影是中国早期的电影,但却超越了同期世界上许多其他的电影,其中多部影片成为电影史上的经典,不论是表演、镜头、光线、场面调度亦或是剧情都让人回味无穷,即使面对着复杂的国内外形势,面对风雨飘摇的政治、经济环境,当时的电影工作者们都以敬业的精神这是值得电影界的每一位工作者学习的精神。